A lo largo de este programa
les explicaremos el proceso de restauración
que el Archivo General de la UNED está llevando a cabo
de documentos especiales, carteles publicitarios, etc...
Veremos, paso a paso, desde el inicio...
hasta que, finalmente, son restaurados al 100%.
El Archivo General de la UNED recoge, fundamentalmente,
todo lo que se produce en la UNED,
todos los documentos de cualquier tipo, de cualquier soporte.
Normalmente, el soporte más importante que tenemos
es el papel, en su mayoría,
pero tenemos también otras colecciones bastante interesantes,
desde hace cinco años tenemos una colección de fotografías estupenda,
que se está digitalizando y se está describiendo
en una base de datos que hacen las archiveras.
También tenemos, en este caso, una colección de carteles,
que ha llegado al archivo...
a través de un contacto que tuvimos con el profesor Enrique San Martín,
que nos habló de Carlos Velasco,
que tenía una importante colección de carteles de los años 1870-1960,
una colección de casi 9 mil carteles.
A nosotros nos ha hecho una donación, en comodato, de casi mil carteles,
que es lo que ha llegado al archivo,
ese comodato es como una especie de acuerdo-convenio
entre el coleccionista y el archivo.
Lo firma el rector de la UNED, en este caso, Ricardo Mairal,
y el propio coleccionista, Carlos Velasco.
Una vez que los carteles llegan aquí, al archivo,
lo primero que tenemos que ver es el estado de conservación
en que se encuentran.
Pero como en este caso, muchos de ellos,
no estaban en el mejor estado de conservación,
y es entonces cuando el archivo
tiene que buscar algún taller de restauración
que sea de nuestra confianza
y que trabaje para ponerlos en su mejor estado,
recuperando su integridad, recuperando su estado original.
Todo el proceso que tiene un archivo y la restauración para mí ha sido,
después de más de 25 años del tema de ir haciendo esta colección
de carteles de publicidad comercial españoles,
pues un motivo de orgullo y un tema en el que me siento muy cómodo,
porque, por primera vez, veo una institución pública
que, además, yo, como funcionario público,
me siento bien de que esto se pueda poner a disposición de la sociedad,
de la universidad, en primer lugar, y de la sociedad,
y entonces lo que veo es que se está valorando
a través de estas tareas del archivo y conservación,
en estas dependencias de la universidad
y, en algunos casos, la restauración de carteles,
que por su situación en el momento...
en que yo he adquirido o conseguido estos carteles,
tenían un deficiente estado,
de un doblez, un corte, un algo que le faltaba, y todo esto,
en un proceso luego continuado de las fichas que se hacen de ellos,
que describen el cartel
y el tema del escaneado, la foto de todo ello,
está creando una base de datos de ya casi mil carteles...
que sinceramente, pues me siento orgulloso,
felicito y agradezco a la UNED, en general,
y al archivo de ella, en particular,
el haber tenido la sensibilidad de creer que esto tiene un valor
no sólo universitario, docente e investigador...
para el futuro de posibles investigaciones
y análisis de este tema, sino en general para la sociedad.
Es importante que los archivos modernos
hagan accesible y visible todo su fondo documental,
da igual para investigación
o para cualquier cosa de servicio al ciudadano.
Hoy en día difundir los archivos, difundir lo que tenemos,
en el siglo XXI lo podemos hacer a través de infinidad de medios.
Hay que tener en cuenta que la difusión actual...
es una difusión más moderna,
a través de Internet, a través de redes sociales.
En esta línea, nosotros hemos preparado una colección,
la colección del profesor Carlos Velasco,
y con esta pequeña muestra difundimos esta colección,
que igual es conocida por otras personas, pero...
tiene que llegar a muchos más sitios.
Es lo que trata de hacer las funciones de difusión,
decía Gabriel García Márquez que lo que no se difunde no existe,
entonces, vamos a tratar de que exista...
todos esos fondos que tenemos, en todos los archivos.
Ahora, nos centraremos en la tarea de la restauración.
Hay que seguir unos criterios,
unos pasos profesionales cuidándolo todo minuciosamente.
Isabel Gil, es la restauradora responsable del trabajo.
Restaurar una obra, bien sea un cartel o cualquier tipo de documento,
significa recuperar su integridad física, funcional y estética,
desde el máximo respeto a la obra.
Los criterios para una buena restauración
son los criterios de mínima intervención, ¿por qué?
Porque la experiencia, la investigación nos ha demostrado...
que cuanto menos se intervenga en una obra, mejor.
¿Esto qué significa?, pues que, por un lado,
los tratamientos y todos los procesos que utilicen...
tienen que ser neutros, tienen que ser estables,
tienen que ser reversibles,
y que todo ello tiene que estar perfectamente documentado.
A la hora de establecer el criterio definitivo a dotar y la metodología,
nos debemos de apoyar en una serie de ensayos y estudios previos.
Antes de empezar cualquier proceso de restauración,
es necesario documentar el estado inicial de la obra,
mediante una toma de fotografías digitales.
Se documenta el estado inicial general
y de los deterioros más significativos de la obra.
Con la cámara fotográfica...
vamos a realizar unas fotografías generales del anverso,
del reverso y de todos los detalles.
Se hacen fotografías cenitales...
y de detalle, de los principales deterioros.
Y ahora, también, del reverso.
Ahora la primera prueba que vamos a hacer es la prueba del pH.
Es una prueba que determina el grado de acidez del papel.
Es una prueba muy sencilla,
en la que simplemente humedecemos el soporte con agua desionizada,
colocamos la tira por encima,
esperamos unos segundos y, luego ya, comprobamos con la caja
cuál es el nivel de acidez del soporte.
Aquí lo que nos está indicando es que el soporte de este cartel
tiene una acidez que rondaría el cinco,
es decir, que tiene un pH ácido.
Alrededor de siete, la prueba de hidrógeno nos indica que es neutro,
y por debajo que es ácido, es decir que...
en el caso de que contemplásemos desacidificar el soporte,
esta prueba sí que nos determina que sí que es ácido
y que, por lo tanto, sería necesario.
En el caso de que contemplemos realizar algún tratamiento acuoso,
es conveniente realizar una prueba de solubilidad,
sobre todo, a las tintas y pigmentos.
Esto consiste, sencillamente,
en utilizar un hisopo impregnado en agua
y arrastrarlo suavemente sobre cada una de las tintas.
Entonces, en este caso, empezamos por la tinta negra...
y arrastramos un poco el algodón,
y comprobamos si el algodón queda manchado o no.
Aquí vemos que el algodón está perfectamente blanco.
Bueno, pues esta prueba, ahora mismo, nos indica que...
la tinta negra es estable y que no es soluble en agua.
Entonces, no hace falta cambiar el algodón, puesto que está limpio,
y entonces realizamos la prueba sobre otra tinta,
en este caso, el amarillo, de la misma forma,
es decir, arrastrando el algodón y comprobando lo mismo.
La ventaja que tenemos con los carteles es que la mayoría son...
la técnica de los carteles es una técnica de impresión.
Las tintas suelen ser estables y no son solubles en agua,
con lo cual pocas sorpresas vamos a tener.
Entonces, esta prueba nos confirma...
que todas las tintas son solubles en agua y que, por lo tanto,
podríamos aplicar los tratamientos acuosos que tenemos planteados.
La siguiente prueba consistiría en hacer una prueba de abrasión
para determinar cuál es el método
y el tipo de producto que vamos a utilizar,
más efectivo, para hacer una limpieza en seco.
Empezamos siempre de la goma más suave, de la menos abrasiva,
a la más dura, a la más abrasiva.
Esto es un tipo de goma de humo,
es una goma de látex que son bastante suaves,
para una limpieza general, es bueno.
Entonces, bueno, partiría de derecha a izquierda...
para ver cuál es el grado de limpieza
que nos ofrece cada una de las gomas.
Entonces, bueno, pues aquí lo que vemos es que, efectivamente,
esta zona queda bastante limpia.
Para retirar las virutas o cualquier residuo sólido,
pasamos una brocha de pelo suave,
nunca la mano, porque podemos ensuciarlo más con la propia grasa.
Entonces, aquí podemos comprobar que, efectivamente,
la limpieza es bastante efectiva.
Ahora probamos con otro tipo de goma, en barra, que es más dura,
y realizamos el mismo proceso, es decir...
Y ahora lo mismo, retiramos las virutas con la brocha,
y aquí podemos comprobar claramente
que hay una limpieza muchísimo más profunda y mucho más efectiva,
que nos da un resultado más satisfactorio que el otro.
Entonces, en este caso, probaríamos a realizar,
por lo menos en esta zona, que está más sucia,
una limpieza con la goma de borrar en barra.
Bueno, ahora vamos a pasar al siguiente proceso,
que sería el de la eliminación de antiguos aditamentos,
de parches o segundos soportes.
Y, bueno, este es otro cartel...
cuyas grietas y desgarros...
han sido reforzados con una cinta autoadhesiva,
que ha producido ya unas manchas,
y que probablemente va a seguir alterando el soporte,
y que es conveniente retirar.
Bueno, para la retirada de estos celos,
aquí hay dos tipos, este es una cinta adhesiva, es un celo,
y esto probablemente sea otro tipo de cinta adhesiva...
que teóricamente, además, son reversibles y neutras,
pero como podemos comprobar, ha producido ya una mancha.
Entonces, se pueden retirar a punta de bisturí,
es decir, mecánicamente, o bien, también hay otro producto,
que es un eliminador de etiquetas bastante efectivo,
que, bueno, se aplica simplemente el producto,
se deja actuar unos segundos
y nos permite retirarlo con mayor facilidad.
Empezamos, evidentemente, por la que supone aplicar menos productos
y, luego, si no nos satisface el resultado,
podemos probar con este otro producto.
Entonces, bueno, en primer lugar,
como hay dos tipos de celo, pues habrá que probar sobre los dos.
Entonces, aquí intentamos retirarlo,
con el problema de que está tan pegado,
está tan adherido al soporte,
que en algunas zonas nos levanta el soporte original,
pero el resultado no es del todo satisfactorio por eso,
porque aquí vemos, por ejemplo, que hemos levantado.
Entonces, vamos a aprobar el otro celo,
para ver si nos ocurre lo mismo.
Y, aparentemente si, aunque este se retira con mayor facilidad.
Aun así, como podemos ver, se nos levanta el original poco,
y la ventaja es... que es verdad que también retira,
no nos deja ningún resto de adhesivo.
En esta otra zona, yo probaría con el eliminador de etiquetas,
para ver si el resultado es mejor.
Ahora, lo dejamos actuar unos segundos,
aunque ahora estemos viendo que nos produce una mancha,
esta mancha, una vez que se evapora el producto, desaparece.
Ahora vamos probando y, de hecho, efectivamente,
se retira con mayor facilidad... que mecánicamente,
y eso que aún todavía lo deberíamos de dejar actuar un poco más.
En esta mesa, vamos a ver otro proceso...
bastante común en el tratamiento de carteles, que es el desmontaje.
Esta obra estaba originalmente montada sobre un segundo soporte,
es algo bastante común, de hecho, en los carteles,
probablemente porque aquí le falta un calendario.
Entonces, ¿por qué lo hemos desmontado?
Porque este cartón es un cartón que está transmitiendo mucha acidez
al papel del cartel, y entonces es perjudicial.
La ventaja que teníamos es que el adhesivo estaba muy oxidado
y lo hemos podido desmontar mecánicamente.
Entonces, además, lo que hemos conseguido porque...
el soporte estaba completamente deformado,
es que, además no produzca ninguna tensión
y una vez que se ha desmontado, se ha despegado del todo,
el cartel original está totalmente liso.
Vamos a ver otro cartel que tiene unos cercos de humedad,
que vamos a intentar rebajar... con esta esponja,
es una esponja de PVA con una superficie extremadamente lisa
y que va, por un lado.
Vamos a impregnar la zona indirectamente con la humedad
y, luego, vamos a intentar que la esponja absorba esa mancha
y que se difumine.
Parte de esa suciedad la tenemos que traspasar a este otro secante.
Entonces, es un proceso lento pero, en teoría, bastante efectivo.
Entonces, poco a poco, vamos humedeciendo la zona
y, al mismo tiempo, vamos tamponando,
para ir arrastrando la suciedad, por un lado, a la esponja
y, al mismo tiempo, al secante... del cerco de humedad.
Ahora mismo ya está bajando...
y lo estamos disimulando.
Siempre y cuando las pruebas de solubilidad nos lo permitan
y sea necesario, podemos hacer una limpieza acuosa,
protegiendo siempre, en todo momento el documento, en este caso...
lo vamos a lavar en un baño de agua de poca profundidad
y manipulando el documento siempre con un "reemay".
Entonces, simplemente introducimos el documento en la cubeta,
y lo dejamos que se vaya mojando poco a poco.
Lo seguimos protegiendo para su manipulación...
y en función de la suciedad que vaya soltando el documento
y en función de cómo se vaya ensuciando el agua,
este lavado se puede repetir.
Bueno, vamos a lavarlo por el otro lado también.
Ahora que el agua está limpia, lo sacamos,
dejamos caer el exceso de agua,
y pasamos al siguiente proceso
que sería el desecado y estabilización dimensional.
Una vez que sacamos el cartel de la cubeta de lavado,
y que hemos descartado realizar una consolidación,
simplemente habría que secarlo y estabilizarlo dimensionalmente.
Se puede hacer un primer secado simplemente por oreo,
bien aquí o en un carro de secado,
o bien entre el mismo soporte, entre el "reemay",
y entre secantes, tableros y un peso liviano.
Y lo dejamos simplemente con un secante por debajo, otro por encima,
y un tablero, para que el soporte quede liso.
Bueno, ahora vamos a empezar con el proceso...
de unión y refuerzo de grietas y desgarros.
En este caso, vamos a emplear almidón de trigo,
que es un adhesivo neutro, estable y reversible en agua.
Y como refuerzo vamos a emplear un papel japonés tipo sekishu,
es un papel de fibras muy largas
que van a favorecer la unión de la grieta.
Entonces, bueno, en primer lugar, aplicamos...
un poco de adhesivo entre las pestañas...
para que se peguen entre ellas,
y, luego, alrededor y encima, aplicamos el papel japonés,
que va a reforzar esa grieta.
Y ahora, simplemente, lo dejamos secar naturalmente,
para evitar que se pegue utilizamos un soporte intermedio
y luego un secante,
que es el que va a absorber la humedad del adhesivo,
y lo dejamos con un poco de peso, para que se alise la obra.
El proceso de restauración de pérdidas es bastante similar,
se utilizan los mismos productos.
La pestaña sobre la obra tiene que ser lo mínimo,
para permitir la unión del injerto,
y lo mismo, en este caso aplicamos adhesivo también con un pincel,
única y exclusivamente sobre la pestaña,
que será, en este caso, más o menos de...
unos dos milímetros, lo justo y necesario.
Luego aplicamos el injerto por encima,
y le damos otra pequeña capa de adhesivo.
Durante el proceso de lavado acuoso,
los soportes pierden parte de su aprestó natural
y, en este caso, que el soporte está especialmente debilitado,
es conveniente devolverle ese aprestó y consolidar el soporte.
En este caso, vamos a hacer una consolidación por impregnación,
también con almidón de trigo diluido en agua.
Lo vamos a aplicar con una brocha...
desde el centro hacia fuera.
Una vez consolidado el soporte,
lo tenemos que estabilizar dimensionalmente,
es decir, secarlo y alisarlo.
Entonces, en primer lugar vamos a protegerlo con otro soporte,
para evitar que se pegue al secante,
y luego necesitamos un secante en la parte de arriba
y otro en la parte de abajo,
para absorber toda la humedad de la consolidación que hemos aplicado,
Y, por último, ponemos un tablero,
que es el que va a alisar y aplanar el soporte.
Bueno, cuando el soporte, a pesar de la consolidación,
sigue estando muy debilitado, contemplamos una laminación.
La laminación consiste en adherir un segundo soporte
en el reverso de la obra.
Ahora, superponemos... la laminación,
y aplicamos una última capa de adhesivo... para fijarlo,
y para eliminar todas las burbujas de aire.
La reintegración cromática tiene por objetivo
permitir una correcta legibilidad del documento,
y entonces, como hemos dicho,
reintegraremos exclusivamente los injertos.
Aquí vemos que toda esta parte es una reintegración.
Si la hubiéramos dejado lisa,
nos hubiera llamado mucho más la atención el injerto que el original.
Entonces, bueno, pues en este caso, reintegramos el fondo...
con un color neutro que se asemeje al original,
y reintegramos, en este caso, la grafía,
porque tenemos otro cartel...
en el que sabemos exactamente que letras tiene.
Las obras restauradas se entregan en contenedores de conservación,
existen varios tipos.
Para este tipo de obra gráfica, tipo cartel,
podemos hacer unas carpetas muy sencillas,
siempre empleando materiales de conservación,
materiales neutros, estables y libres de ácido,
que van a proteger la obra durante su preservación,
durante su conservación y durante su manipulación.
Hay protecciones muy sencillas y económicas
o protecciones... carpetas de varias solapas,
siempre realizadas a medida de la obra,
que protegen del polvo, de la luz
y, luego, bueno, que permiten una manipulación también sin riesgo.
Para obras para colecciones o para obras de mayor volumen,
también hay cajas de conservación...
que siempre se realizan a medida de la obra que va a contener.
Para finalizar, me gustaría recordar un poco...
los principios básicos deontológicos de nuestra profesión.
Siempre tenemos que trabajar con unos principios
que han establecido los organismos internacionales competentes,
que son los principios de la reversibilidad, neutralidad
y máximo respeto hacia la obra intervenida.
Y luego ya, cuando llegan al archivo,
es cuando se hace, en una base de datos, una ficha descriptiva,
donde se recogen todas las características
de cada una de las piezas.
Se habla del autor, del título del cartel, del año de publicación,
se habla del lugar...
y las archiveras hacen una búsqueda bastante exhaustiva
sobre las características de la época,
sobre la importancia sociológica, artística que pueda tener...
desde el momento, el autor, el movimiento correspondiente,
sí es el modernismo o si es el cubismo, etc.
Y cada uno de los carteles responde
a un momento histórico, a un periodo, muy interesante.