Bienvenido a un ordenador Campillo, placer en la que, como saben,
tratamos de manera algo más desarrollada,
temas que pueden ustedes encontrar en el manual de esta asignatura.
En esta ocasión vamos a tratar otro problema de plásticas romana.
Utilizando como hilo conductor
la cabeza que tienen ustedes en la pantalla,
se trata de una cabeza del Museo Arqueológico de Sevilla
que fue encontrada en itálica a comienzos del siglo xx,
su altura máxima de 18 céntimos, lo más curioso
de la cabeza ya lo han visto ustedes en esta diapositiva,
y es que la pieza fue trabajada en dos partes separada.
Nosotros solamente tenemos la que tienen en la pantalla,
pero posiblemente hubo una segunda pieza.
La parte superior del cráneo que fue preparada
para insertarse en la cabeza, como lo hizo el escultor,
pues lo pueden ver en la parte, trapacera,
hace una sección, en diagonal,
sobre el cráneo y deja un per no redondeado en la parte central
en la superficie de ese perro y en la superficie del corte,
el de un piquete algo que tiene la función
de asegurar la unión con la pieza perdida.
Esta tenía que tener también
un orificio para insertarse en el redondeado,
pero debieron usar también algún tipo de adhesivo,
es un, indica el picoteado,
porque ese piquete ha hecho
para que el adhesivo cumpla bien su función aglutinante
y permita una sujeción fuerte.
Entre relato, piensa, piensen por lo hubiera dejado,
completan Intelsat su pulido el pegamento,
no hubiera agarrado bien.
Entre la pieza
la técnica es curiosa y no existen muchos paralelos para ella.
Apenas tenemos unos 10, 15 caso repartidos por el imperio similares
al de itálica.
Le voy a traer tres paralelo.
Voy a enseñar ahora tres paralelo para que vean cosas concreta.
1, que, además piezas
con trabajadas, con la técnica;
2, cómo debió ser la parte perdida de la cabeza de itálica y 3,
que vean una pieza en la que, si se han conservado los dos elementos,
tanto la parte inferior de la cabeza
como la bóveda del cráneo es incerta sobre ella.
El primero de los ejemplos es esta cabeza de trazar
no del en Aviñó hombres, Museo.
Cal y vean ustedes que la técnica es muy similar a la itálica.
Diferencia.
El en este caso podrá angular y el lugar del picoteado,
el culto a dejar de una superficie rugosas,
cuya función es más que lo del diálogo itálica,
es decir, que el adhesivo que se aplicó
para garantizar la unión entre la pieza cumpla bien su función
y las mantenga unidas fuertemente les enseño una parte superior
de un cráneo débil, Adriana gracias a los cabellos.
Sabemos que es un retrato de anti no,
y miren la imagen de la derecha en la que lo que tenemos
es lo mismo que teníamos en la cabeza de itálica.
Tenemos una superficie, lisa un orificio,
cuadran en el centro,
y el mismo picoteado.
Ya saben ustedes el chiquiteado para facilitar
la unión entre la pieza, y algo así una aloca similar
es lo que debemos reconstruir tanto en la cabeza británica
como en la cabeza de Trajano.
En tercer lugar, un bulto de séptimo severo,
del palazo, al tens,
en el que pueden ver cómo se pone actualmente,
aunque la fotografía son antiguas y en la fotografía de la derecha.
Se ha separado la bóveda del cráneo de la parte inferior del buque
y pueden ser en la parroquia.
Está por separado una solución similar.
Una vez más es lo que tenemos que pensar.
En el caso de la cabeza metálica
la cabeza cazo de la cabeza de Trajano
y en el caso del fragmento cráneo del retrato de Ana,
y no de Vila hacia una vez,
vi la técnica.
Ya saben ustedes que las dos preguntas básicas
que plantea la piezas romana, al menos en mi opinión,
es saber cuándo se hicieron y saber que fueron.
Voy a empezar por intentar responder
a cuando se pudo hacer esta pieza de itálica
para ello también lo saben ustedes de nuestra pidió clase siempre,
recurrir a cosas que tengan datación absoluta,
una adaptación segura al 100 por 100, por eso les he traído
como paralelo fruto de la emperatriz Sabina,
la mujer de al día.
No estamos en los años 120, 130, aproximadamente después de Cristo,
y fíjense ustedes como el peinado, similar,
y también hay un cierto aire,
un cierto parecido entre la cabeza itálica
y los rostro de la emperatriz Sabina.
Segundo paralelo.
Les enseño una provincia de la Diane?
Un vez Roma sabemos, por las fuentes escritas que el edificio del año
140 después de Cristo, y fíjense ustedes una vez más,
las similitudes que pueden ver entre los cabellos
y el rostro de ambas piezas.
Ya saben ustedes que no soy un fan un amigo especial
de las dataciones estilística entonces hay
un tercer paralelo que permite una adaptación no quita como las dos
que hemos visto anteriormente, sino más bien una adaptación basada
en el criterio técnico les presenta una cabeza de marco.
Aurelio del tipo 2,
en su variante de, también del Museo Arqueológico de Sevilla
y también procedente de itálica.
Fíjense ustedes que la técnica completamente similar
al de la cabeza femenina de itálica quiere sobre decir que posiblemente
ni técnica.
Hubo un taller que trabajó con esa técnica.
Luego es muy posible que, dado que ambas comparten técnica,
ambas sean de la misma gracias al tipo de retrato de marco.
Aurelio que tenemos en la pantalla, como les he dicho antes,
y por dos variantes de sabemos que la cabeza se hizo aproximadamente
en torno al año, 147 151 después de Cristo.
Quiere eso decir que si juntamos los tres paralelo los punto
Sabina el relieve del Adrianes y la cabeza de marco,
aurelio podemos afirmar que la cabeza femenina de itálica
debió hacerse en el segundo cuarto del siglo segundo.
Después de.
Resuelto el problema de cuando debió hacerse la cabeza de itálica,
queda responder a la pregunta de que fue la cabeza itálica.
Miren ustedes, lo más probable que se tratara
de una escultura ideal.
Si ven ustedes el perfil, verán que tanto la forma
de lavar villa como y caballitos del nariz
tienen bueno paralelo en culturas ideales de época, griega y romana,
que pueden ustedes encontrar con facilidad en su manual.
Junto con ello tienen que tener presente
que la manera en la que se cubre la oreja solo sobresale la parte,
inferior de la misma.
Es muy habitual en la cultura ideales del siglo segundo después de Cristo,
pero no tan habitual en los retratos de señora romana de esa misma época
además tienen que tener presente que la cabeza
y tal explican no tienes rako fisonómicos individuales,
que permitan asegurar que se estaba retratando a alguien
para que puedan comprobar todos sus punto.
Le he puesto como paralelo una un retrato de la emperatriz
Sabina también de perfil para que puedan comparar ambas.
Fotos ideal sería saber una cultura ideal
de que, de que personaje, solamente si aparece la parte superior
de la cabeza será posible.
Tal ve averiguarlo,
porque lo conservado no queremos atributos iconográfico
que nos permitan decantarnos por una u otra posibilidad.
Ya saben ustedes que me gusta.
Siempre termina con una breve conclusiones
lo más importante para mí
que se hayan fiado en la técnica que la recuerden
y como ya sabe que recuerden también cuáles son las preguntas básicas
ante problemas de cultura romana, que son las cosas,
y cuando se hicieron ya conocen ustedes el método,
siempre intentar responder al cuando por medio de paralelo,
con cosas que tengan acción absoluta
y al que por medio de paralelos iconográfico,
que nos ayuden a rescatar la identidad.
En este caso hemos fallado porque no tenemos la parte superior
ni ninguna tributo,
iconográfico que nos ayuden a conocer la identidad de el personaje
y representado, y nos tenemos que quedar únicamente
en la posibilidad de que se trate de una cultura ideal.
No me pregunten ustedes, por favor, porque los talleres de época romana,
en ocasiones hicieron la quien la cabeza
o la pieza en partes separadas.
No tengo respuesta a esa pregunta.
Lo que sí creo es que si alguien hace una investigación en profundidad
del tema, lo cual pasa casi necesariamente casi
obligatoriamente por una tesis doctoral sobre el tema,
creo que juntando todas las cabezas del Imperio
hecha en pieza separada, tanto conecta técnica que son poca,
como con otras técnicas que si además cantidad,
podrá encontrar una solución o varias soluciones,
una respuesta o varias respuesta a ese problema por el momento.
Creo que la interrogante de por qué trabajaron así
algunos diferentes Roma debe quedar abierta en la parte inferior
de la diapositiva.
Tiene mucho el es mi correo electrónico y ya sabe
que si tienen cualquier duda, le pido, por favor, que mezcla.
Muchas gracias.