Hola.
Somos Carmen Guiral Pelegrín, profesora de Arqueología de la UNED
y le harán llegar a través de este breve vidrio.
Queremos llamar la atención sobre la importancia
de estudiar la pintura mural romana,
y los elementos arquitectónico decorativos
realizados en este procedente siempre de contextos arqueológicos
se estudió, nos ilustra sobre una amplia variedad
de aspectos socioeconómicos, tales como la vida cotidiana,
ciertos momentos históricos y también otros aspectos
como la religión.
También nos habla de la capacidad adquisitiva
de los propietarios que podemos intuir, por ejemplo,
por la utilización de uno u otro pigmentos.
Otra de las cosas que podemos averiguar es la técnica empleada
por las artesanas,
que realizaron la decoración para ir para averiguar todas estas cuestiones
y muchas más es necesario llevar a cabo una metodología precisa
que tiene por objetivo conocer muchas más aspectos
de este soporte decorativo,
en primer lugar, en la propia excavación,
ya que la mayoría la mayor parte de las veces
la pintura no sea ya in situ sino en estado fragmentario.
En segundo lugar,
en el laboratorio deberemos realizar la limpieza de los fragmentos.
También intentaremos casarlos entre sí a través del puzle
y haremos un inventario de las piezas o placas pictóricas,
así como su fotografía y su calco.
Un aspecto muy importante es el análisis arqueo métrico
o pétreo, gráfico tanto de pigmentos como de morteros,
que nos indica aspectos tales como el origen
y la calidad del cemento empleado
y la procedencia de los materiales empleados para el mortero
-lo que nos permitirá, entre otras cosas,
establecer rutas comerciales.
A continuación,
me gustaría que nos acercáramos un poco más de cerca
y de manera práctica a este eso, a estos soportes.
Tanto pictóricos como en esto.
Por tanto, de dentro de cómo el por qué se estudia la pintura moral
romana, nos gustaría observar estos dos elementos tanto
las cornisas como en este caso un fragmento pictórico,
la pintura, se compone de dos soportes fundamentales,
la capa pictórica y el mortero -el mortero se realiza
con una mezcla de cal arena y agua con materiales tamizados,
que suelen estar más tamizados.
Cuanto más se acercan a la superficie pictórica,
a veces encontramos nódulos de cal o guijarros de río,
pero siempre en las capas más cercanas a la pared.
Un aspecto importante en los fragmentos pictóricos
es averiguar cuántas capas de mortero han sido necesarias
para realizar la decoración en este fragmento concreto
podemos ver cómo pueden ver dos capas fundamentales,
una más grosera y la otra.
Más blanca, porque suele estar más compuesta de cal.
Dentro de esta última capa,
el grosor puede variar entre cinco más milímetros.
Existe también un aspecto importante,
que es el sistema de sujeción utilizado.
La mayor parte de las veces
encontraremos el llamado sistema de sujeción,
en fiesta o espiga.
Se hacían unas incisiones en el muro
y a continuación se disponía el mortero hoy en día.
Podemos observar la impronta que han dejado
estas incisiones en negativo a este sistema de sujeción,
como digo, le llamamos sistema de asociación en espina de pez
o si es o sistema de sujeción espiga en otras fases, en otros fragmentos,
este sistema de sujeción cambia y no vemos esas piñas de pez,
sino que vemos una serie de impronta, de cañizo en paralelo,
a veces también cortados por otra serie de implantas,
que puede ser un acuerdo este sistema de sujeción es característico
de las pinturas procedentes de techos.
Ya que este sí estos cañí añitos, que han dejado su impronta.
Se disponían sobre las viejas del techo atados,
con clavos o con otros sistemas, y sobre ello se disponía el mortero,
y después, la capa pictórica.
Para estudiar la pintura es muy importante volver al mortero
-eso es uno de las de los aspectos más importantes
y medir las las diferentes capas de mortero que,
con las que cuenta la pintura, se hayan conservado todas o no.
Para ello utilizaremos,
como ocurre también en la cerámica el calibre,
y con ello me diremos las distintas capas de mortero
no sé la mayor parte de las veces.
Encontramos tres capas Vitruvio
es cierto que no se hablaba de hasta 7,
pero, como les digo, la mayor parte de veces encontramos tres capas,
siendo también habitual,
como en este caso encontrar dos de ellas.
El siguiente elemento sobre el que hemos llamado
la atención en esta presentación son las cornisas.
Como se puede ver, las cornisas son salientes,
realizados con una mezcla de cal, en este caso
también de yeso que se situaban en la parte alta
de la pared se realizaban engrosando parte del mortero
creándose ese volar hizo para a continuación
disponer una capa de cal mezclara -con eso,
como pueden ver el grosor también varía.
Dependiendo del tamaño de la cornisa sobre la cornisa
o para realizar.
Las envolturas de la cornisa se aplicaban molde
que contenía por decirlo así las distintas envolturas
que tenía dicho dicha cornisa, siempre de esto,
un aspecto importante era el sistema de sujeción de estos elementos,
ya que estaban ya, que eran elementos voladizos.
Para ello se se disponían una serie de cuñas incrustadas en el mortero
-unas cuñas de madera cuya impronta, como se ve en las imágenes,
ha llegado hasta nosotros;
la impronta en negativo a veces también se disponían.
Como en el caso de las pinturas aplicadas a los techos seis
ponía también un sistema de cañas
para el estudio de la de las cornisas,
lo mismo que ocurre para el estudio de los fragmentos,
pictóricos, es importante visualizar las capas de mortero
que se disponían, además de el grosor de la capa de Stuka
final que contenía las alturas para la publicación
de estos elementos, es importante realizar un dibujo,
un dibujo que en el que se puede apreciar
sobre todo las maduraciones, ya que los distintos elementos
que contenga la cornisa en muchas, en muchas ocasiones,
en muchas ocasiones nos van a dar cronología para ello.
También utilizaremos el calibre viviendo el grosor de las capas
y haremos uso también de una herramienta
que se suele utilizar en otros materiales arqueológicos
como es el perfilado con ayuda de esta,
de este instrumento.
Realizaremos presionaremos sobre la cornisa siempre de forma suave
para no dañar este este material, que es de por sí más frágil,
que otros materiales, arqueológicos y, y en el perfil ador
se nos quedará la impronta, también, en este caso, de la cornisa,
para que, a continuación,
con ayuda de un folio, la la podamos dibujar.
Por último, no quisiera terminar este vídeo
sin recomendarles una serie de publicaciones,
para que ustedes puedan ampliar más la información.
Así pues, muchas gracias por escucharnos,
y hasta la próxima.