Hola, soy el aula Aranda hay.
Junto a mi compañera María Rosa Pina,
hemos elaborado este breve vidrio sobre la clasificación
de la cerámica en época romana.
La, la cerámica, entendida como la arcilla,
sometida a procesos de cocción, es el elemento de la cultura material
más presente en los contextos arqueológicos
-romanos, sin duda, su alta continuidad
en los contextos, su perdurabilidad, sumado a su uso masivo
en todas las sociedades, preindustriales, hacen de la cerámica
un objeto fundamental para la información histórica,
además puede aportar aportar información que muchas otras fuentes
no pueden aportar, no puede ser un elemento clave
para la obtener información histórica.
En líneas generales,
la cerámica puede aportar información sobre cuestiones económicas,
sobre los procesos y medios de producción,
de una sociedad, sobre las estructuras de comercio,
analizando diferentes contextos cerámicos,
podemos trazar líneas comerciales,
aporta también datos de interés social y cultural.
Sobre la condición status, género del artesanal o y los consumidores,
aporta también datos sobre usos, costumbres, gritos o creencias
de las comunidades.
Esto especialmente a partir de la iconografía
que pueda aparecer, el hacer a mitad,
aporta también datos cronológicos por supuesto,
teniendo en cuenta las evoluciones tipológicas de las formas,
y, evidentemente,
aporta también datos sobre el registro arqueológico,
esa cerámica aparecida en diferentes unidades,
estratigráficas, aporta información sobre esa propia unidad.
Por tanto, para toda esta información,
para tenerla en cuenta a la hora de analizar la cerámica,
hay que analizarla desde un punto de vista formal
y desde un punto de vista tecnológico.
Vamos a dar ahora algunas claves, muy básicas.
Sobre esta forma de estudiar la cena
para hacer un análisis desde el punto de vista formal
lo primero que tenemos que hacer es entender
las diferentes partes constitutivas de cualquier cerámica general
podemos hablar que las cerámicas suelen tener una boca o borde
un cuello, una pared,
una base y muy habitualmente asas, sin embargo,
no es habitual encontrarnos en contexto romanos
con cerámicas completas, con piezas completas
lo que nos enfrentamos normalmente esa contextos donde aparecen
fragmentos de muy diferente tamaño, de muy diferente forma,
y es a eso a lo que nos tenemos que enfrentar.
Es muy poco habitual que en arqueología romana nos encontremos
fragmentos completos.
Por tanto, hay que saber a qué fragmento los encontramos.
Las paredes se distinguen bien
porque tienen todas sus líneas de fractura visibles
en todos sus lados.
Por otro lado, los bordes, que son los elementos clave
porque no suelen dar mayor información sobre la forma,
se distinguen por que una vez su parte suelen ser Roura
y esto nos permite orientar la pieza y tener información formal
de la pieza a la que nos enfrentamos.
Por supuesto, las bases son el lugar donde apoya la pieza
y suelen tener un quiebro importante y marcado,
y esto se suele dar también bastante información
desde el punto de vista formal un elemento también habitual
en arqueología romana.
Son las tasas claramente diferenciables,
por su carácter simétrico
y porque suelen tener también las líneas de corte muy marcadas.
Las facturas muy marcadas en a ambos lados,
como se puede apreciar muy bien en este en este caso.
A la hora de avanzar en el estudio formal
hay que tener muy en cuenta también la orientación de la pieza
para orientar la pieza.
Es recomendable colocarla sobre un elemento plano
y, de tal manera que si observamos que pasa la luz de un lado a otro,
en el momento que deje de pasar la luz
estaríamos en la orientación correcta de la pieza.
Es fundamental la orientación para luego
acercarnos a los cuadros tipológicos otra manera también muy útil,
muy adecuada,
de conocer cuál es la orientación completa de la pieza
es atender a la línea de tono la idea de tono.
Normalmente se se establecen de forma paralela al plano
y esto nos permite conocer cómo se orienta la pieza.
Estos elementos son absolutamente fundamentales
a la hora de averiguar qué fra,
a qué fragmento cerámico nos enfrentamos,
para irnos posteriormente a el análisis,
no tipológica.
Como hemos indicado aquí en esta imagen pequeña
para tratar de ver a qué forma nos enfrentamos,
necesitamos saber qué parte de la pieza tenemos
y orientarla adecuadamente.
Dicho esto, pasaríamos a un estudio del estudio de carácter
a tecnológico para hacer un estudio de carácter tecnológico.
Evidentemente, hay que acercarse a la pasta cerámica,
para ver la pasta cerámica se puede hacer una visión
con un microscopio binocular o con una lupa de aumento,
y tenemos que fijarnos esencialmente en líneas en líneas de fractura,
especialmente en líneas de facturas recientes,
porque así evitamos modificaciones por posicionarles
que haya podido tener acercarnos a la vida fractura.
Normalmente vamos a ver algo parecido a esta imagen,
donde podemos distinguir la matriz cerámica,
lo que llamamos desengrasar antes, que son esas pequeñas partículas
que aparecen marcadas en rojo,
y las vacunas, que son pequeños pueblos
que pueden aparecer en la pasta cerámica.
La correcta descripción y análisis de estos elementos
no sirven para describir la pasta y tenemos ahí
un elemento caracterizador de la cerámica, fundamental.
Además, hay que tener en cuenta algunos otros factores
a la hora de describir las pastas en líneas generales,
igual que nos pasa con el carácter con la cuestión formal,
normalmente en Arqueología arqueología romana,
nos encontramos ante contextos cerámicos de pastas muy diversas,
de muy diversos colores, de muy diversas tipologías.
De cocción con las antes muy diversos,
no.
Por tanto, esta caracterización es fundamental.
En líneas generales, vamos a atender aquí a la a la cocción
y a los tratamientos superficiales.
En cuanto a la opción,
las cerámicas, que han sido conocidas en ambientes oxidantes,
es decir, con presencia de oxígeno suelen tener colores claros
pueden ser ocres roger flojitos pero siempre contrariedades claras
mientras que como vemos las piezas que han sido conocidas
en ambientes reductores, es decir, con ausencia de oxígeno,
suelen tener colores más bien oscuros, negruzco,
vos o grisáceos,
hay que tener en cuenta también en el mundo romano,
los tratamientos superficiales, de las piezas;
por ejemplo, la aplicación de barniz.
Suele dar unas unas terminaciones atinadas,
que nos permiten ver cierto brillo en las piezas
también en época romana, es muy habitual
utilizar en coves, que son cubrimientos, que no aportan brillo
y dejan unas superficies claramente mates,
como puede ser este ejemplo y, por supuesto en el mundo romano.
También contamos con piezas que no han tenido tratamiento superficial
y, por tanto, no detectamos ningún tratamiento
superficial al respecto, estas sillas de las claves más básicas
para iniciar el estudio de carácter tecnológico de la cerámica.
Por tanto, recapitulando un poco,
a la hora de hacer un análisis formal,
hay que tener algunas cosas en cuenta muy básicas para iniciar el proceso.
Primero, que parte de la pieza nos enfrentamos
y estamos ante cómo lo que nos encontramos habitualmente
son fragmentos, si estamos ante un fragmento de boca
de pare de borde de base o easa, por supuesto fundamental,
hay que tener un correcto conocimiento
de la orientación de la pieza para poder,
posteriormente analizarla en base a los cuadros
con creando tipológicos en base al análisis tecnológico.
Hay que tener en cuenta también de manera muy básica
algunos aspectos sobre todo las partes constitutivas
de la pasta poder definir bien las pastas,
describir bien cómo son las diferentes pastas.
Para ello hay que atender, entre otros muchos variables,
especialmente a los tipos de ocio y a los tratamientos superficiales.
Los tipos de cocción, que puede ser generales, oxidantes-
reductora pueden ser también mixtas en algunos casos,
o los tratamientos superficiales, que en época romana,
lo más generalizados encontrar barnices en goes o piezas
sin tratamiento.
Bien, vistas estas someras claves
para enfrentarnos a un contexto cerámico,
lo que vamos a ver ahora son las principales producciones
que nos podemos encontrar dentro elogiar a Roma,
una de las producciones principales es la cerámica;
campana, dense producida en época republicana,
y caracterizada esencialmente por presentar pastas, claras,
y su gran característico barniz negro, que es heredado
de las producciones árticas.
Otra elemento estrella por antonomasia,
la cerámica estrellas, romana por antonomasia es.
La terra se dilata especialmente caracterizada por sus colores,
ojitos, intensos por la aplicación de barnices,
que suelen dar una una superficie brillante os
atinada y por la presencia de marcas de alfarero muy habituales;
la exigir lata que son a son;
aparecen con, están pillas también; es muy habitual
en las Gila data la presencia de decoraciones decoraciones,
que suelen ser amolde
y aunque también puede ser estampillado a o ruedecilla,
o algunas otras técnicas
y suelen ser decoraciones de elementos geométricos vegetales,
figurativos, o incluso Epigráfico a veces
de unas altas calidades artísticas, dentro de las Gila,
podemos distinguir las Gila producida, la península itálica,
las quilates itálica caracterizada esencialmente por su pastas,
claras y por sus barnices, muy adherentes
y de colores muy intensos.
Normalmente, anaranjados, las dilatas producidas en la Galia
suelen tener en Google o sea barnices, perdón,
mucho más virtuosos más oscuros
y una característica muy habitual de la un elemento muy habitual
de la cerámica gaélica es la llamada más Morata, que son cerámicas,
producidas en torno al siglo primero,
y que imitan a la producción marmórea las vetas del mármol
y se producen, como digo,
en la Galia.
En torno al siglo primero
la península ibérica tenemos dos grandes grupos de producciones,
grosso modo.
Las producciones producidas en el sur en el entorno de Andújar
producen, se producen sigir, latas con barnices,
poco adherentes y de tonalidades oscuras,
y con suelen tener cerámicas con pastas más bien claras,
a veces con inclusiones blanquecinas por otro lado.
Tenemos en la Península Ibérica
la cerámica producida en el torno de atrición La Rioja,
que producen cerámicas con unos barnices más intensos
y más atenientes, con unos colores anaranjados
o regidos pero mucho más intensos que las producciones de Andújar.
Al margen de la península ibérica tenemos también las producciones,
no te africanas, que son características esencialmente,
o que tienen mayor peso, esencialmente en cronología tardía,
y que se caracterizan sobre todo por sus colores,
anaranjados tanto de pastas como de barnices,
unos colores anaranjados, a veces muy claramente,
muy fácilmente reconocibles.
Estas producciones africanas,
como digo, son características o se generalizan esencialmente
a final del mundo rumano.
Hay que tener en cuenta también otra producción,
que son las cerámicas denominadas de paredes finas que se caracterizan
esencialmente por presentar unas paredes extremadamente finas,
mucho más finas que sus compañeras.
Las vigilats u otras producciones romanas
y además suelen ser producciones
destinadas al consumo de líquidos, por supuesto,
como estábamos en la imagen también en el mundo romano,
y producciones de carácter para uso culinario
para uso en cocina, que normalmente se caracterizan por tener
a unas pastas menos depuradas, no hay que tener en cuenta.
Queremos mencionar también en este vídeo
algunas otras producciones características del mundo romano
como pueden ser las ánforas,
que aportan una información de carácter comercial muy importante
y que tiene algunos elementos muy característicos.
Como pueden ser los pivotes, esa conexa forma cómica
o los propios vos de estos suelen ser bastante gruesos,
o las tasas, que muestran también unos tamaños muy grandes,
y eso hace que sean bastante reconocibles
en un contexto arqueológico las anáforas muy importantes
para el conocimiento, sobre todo de las de otros factores,
pero sobre todo de las líneas comerciales,
por último, nos quedaría atender a los dolía, que son elementos
destinados a la contención y almacenaje de cualquier elemento
de la agricultura,
y que suelen tener esencialmente partes muy grandes
y con desgastante muy breves, o suelen ser también pastas
poco depuradas.
Con ese desengrasar,
ante como el queremos en la imagen muy grueso,
con esto, en líneas generales, hemos visto
las principales producciones de época romana
y anteriormente.
Habíamos visto principales claves, muy someras.
Para adentrarnos en el análisis tecnológico y formal
de los contextos cerámicos romanos indicamos aquí unas muy breves,
unas notas muy básicas de carácter y luego la Brive bibliográfico
para poder profundizar al respecto.
Muchísimas gracias.