La siguiente ponente es Mónica Mónica puentes del río,
su presentación es la la enfermedad y literatura en la narrativa
de la escritora Carmen Martín Gaite,
y Mónica es doctora por la Universidad Complutense de Madrid,
con la investigación titulada La concepción de la literatura
en la obra de Carmen Martín Gaite de la teoría literaria,
la práctica ficcional un modelo comunicativo.
Esa autora de diversas publicaciones sobre esta escritorio escritora
en la editorial, fragua, anagrama o en la Universidad de Salamanca,
entre las más recientes, es profesora,
y editora especializada en recursos didácticos
y formación online, sobre innovación educativa
para el profesorado de educación infantil, primaria y secundaria,
y ha sido profesor de la Universidad Complutense de Madrid,
y también ha impartido clase en diversas másteres
cursos de experto e instituciones.
Muchas gracias.
Buenos días.
Bueno, es un placer estar aquí otra vez,
porque además es un coloquio lo decía ayer alguna de las organizadoras,
un congreso en el que te sientes muy bien acogida es todo
como muy cercano y además aprendes muchísimo.
Yo iba a hablar de Martín Gaite,
como también hablé en el anterior en el anterior,
con lo que en este caso voy a hablar un poquito de la presencia
de la enfermedad, en su narrativa bueno,
ella era una autora de la denominada generación del medio siglo.
Nace en 1925, en Salamanca fallece en 2000 su trayectoria creadora,
comenzó en la década de los 40,
finaliza justo en el año de su muerte,
porque de hecho deja inacabada su última novela.
Los parentescos estaba protagonizada por un niño muy especial.
Bueno, es una autora muy completa, fue novelista poeta dramaturgo,
ensayista, investigadora, histórica, sobre todo el siglo xviii,
crítica literaria durante los 50 años de su trayectoria creadora,
traductora y guionista de cine y series de televisión,
entre otras muchas facetas, además de forma simultánea
reflexionó sobre la literatura, la lectura,
la escritura, la crítica y la traducción,
entre otros aspectos relacionados con la creación,
su teoría literaria y su práctica ficcional.
Se influyen mutuamente.
Al igual que en sus distintas facetas creadoras Martín Gaite,
desarrolla su poética o teoría literaria de forma fragmentaria,
lo hace en sayos críticas literarias,
artículos periodísticos, conferencias y las anotaciones,
y comentarios que recoge en sus cuadernos
a los que llama los cuadernos de todo.
Bueno, para hablar de la presencia de la enfermedad,
en su narrativa yo me voy a referir a varios aspectos,
entre ellos su relación con la creación literaria,
la transformación de un hecho autobiográfico en ficción
los efectos terapéuticos o captar típicos de la dolencia,
es decir, la enfermedad,
así como de la literatura para la autora
y sus series de ficción sobre todos sus personajes femeninos;
y también hablar un poquito de la perspectiva de género,
entre otros aspectos y bueno,
me voy a centrar en primer lugar en la novela.
El libro de la fiebre es la historia de una enfermedad de origen físico,
como su título indica;
de hecho el propio título se refiere a uno de sus síntomas,
la fiebre, la obra y boca,
el delirio causado por el tifus.
Bueno, la autora la dedica a todos los bienaventurados
que hayan deliberado alguna vez bueno,
Martín Gaite tiene prólogo.
Llegue a explicar las circunstancias de la escritura hasta lo
hace habitualmente en sus obras.
Esto refleja varias cosas,
una de ellas que a mí me parece muy importante
ese profundo respeto que sentía por el lector por el lector bueno
es la primera novela, que la autora es salmantina,
escribe aunque la deja inconclusa por decisión propia,
hasta el punto de que fue editada de forma póstuma
después de su muerte, quiero decir y dejó en estado de borrador
la segunda parte del manuscrito.
De hecho en vida y ya tan solo pública
no fragmentos en una revista universitaria tras su muerte,
es su hermana gana quien decide que la obra
merece ver la luz.
Ser publicada.
Bueno, ya sostenía con razón que la obra era precursora
de las señas de identidad de Martín Gaite
y se reflejan en su novela, en su narrativa posterior.
En realidad, en toda su trayectoria creador
ahí de hecho, en prácticamente todas las facetas creadoras, Martín Gaite,
esa dentro de la literatura con una obra fantástica
como está esa, lo cual es calificada por el canon literario
como una autora perteneciente al realismo costumbrista cosa
que haya, no le gustaba nada, y es una opinión que ya no compartía
y porque, como digo, desde el inicio,
en su narrativa ha estado siempre más cerca de la fantasía;
bueno, el libro de la fiebre contienen numerosos elementos
que van a ser claves en su trayectoria creadora,
por ejemplo, su cuidado y singular estilo su
mágico, y fantástico universo literario
sus reflexiones sobre la escritura,
en la literatura, por ejemplo, un tema muy importante,
que son las escasas fronteras entre lo real y lo fantástico,
o el sueño, la mitad afición, la construcción de la identidad
personal a través de la memoria y sobre todo en el caso
de los personajes femeninos determinados temas,
objetos, lugares.
La ventana las cortinas, los visillos el cuarto de atrás de su infancia
en la casa salmantina de la plaza de los bandos,
y también la presencia del teatro.
Bueno en especial,
la percepción que tienen los personajes de esta novela
de estar viviendo su vida como una representación teatral.
Bueno, la protagonista percibe la casa familiar
y al resto de personajes que la visitan, por su enfermedad,
como un teatro dentro de sus delirios,
no que le causa la fiebre alta después de un sueño
alterado al despertar asustada por la tormenta.
Su padre se acerca a la habitación al mirarle;
me acordé de que estábamos en el teatro,
pero seguir llorando entre equipos.
Me había creído lo de la muerte,
pero era mentira, estábamos en el teatro,
y después de mirar llovieron un rato volvió a mi risa.
Me daban.
En cambio, en la de champán esto no era corriente,
pero es que hay que acordarse de que estábamos en el teatro.
Yo improvisaba largos brindis levantando la mano.
La copa de champán durante el día, todo eran cuchicheado familiares.
Bueno, esto es así porque, claro, ella está muy enferma,
ahora de explicar
por qué no aportaban sus muchísimos alzaba.
Mi teatro, frente al suyo, era un puro teatro,
la vida que ellos días.
Esta idea incide
en las escasas fronteras entre el sueño y la realidad,
agudizadas por el delirio que sufre la protagonista,
consecuencia de la fiebre alta bueno,
yo como decía antes Martín Gaite a pesar de su entusiasmo inicial
toma la decisión de dejar la novela sin terminar
y guardarla en un cajón, y esto es así porque reciben
la opinión desfavorable y crítica por parte de Rafael Sánchez Ferlosio
creía que no valía nada y que resultaba vaga y caótica.
Probablemente esto era así o lo pensaba porque formalmente
no era una obra acorde con la narrativa realista
de la época.
Si él era uno de los escritores y amigos
de la generación del medio siglo, en concreto del grupo de Madrid,
la generación literaria a la que pertenece Martín Gaite
con el con Sánchez Ferlosio se acabará casando,
y muchos años después en los años 70,
se acabe divorciado tras este episodio.
La escritora también determina no volver
a enseñarle ninguno de sus textos hasta que se hubieran publicados.
Bueno, la obra fue escrita en 1949.
Tras recuperarse de una gran enfermedad,
es decir,
evoca y se origina en un episodio autobiográfico de la autora,
aunque como en el resto de la ficción de esta escritora transformado
en literatura, después de licenciarse la Universidad de Salamanca,
de Filología Románica, y de viajar,
a continuación a Portugal y a Francia,
becada por su universidad Martín Gaite,
se traslada a Madrid para cursar el doctorado,
como contado ella misma en ese momento,
a finales de curso.
En mayo enferma de gravedad de tifus.
Bueno, el tifus producía, entre otros síntomas,
pues una fiebre de 40, 41º, grados, dolor muscular articular
de cabeza de lirios, falta de concentración,
erupción roja, etcétera.
Entonces era una enfermedad muy grave;
de hecho, la mortal ya podía ser mortal.
Quiero decir ya que la penicilina entonces no había llegado a España
como cuenta la propia autora.
Al principio sumaré llegue a Madrid para cuidarla,
pero como no mejora la trasladaré una ambulancia en Salamanca,
la casa familiar.
El traslado si debe aconsejo del médico,
de su familia, que es uno de sus propios tíos.
La enfermedad la obliga a estar en cama durante casi 40 días,
con una fiebre altísima que la hacía utilidad.
Frecuentemente, de hecho, estuvo a punto de morirse,
como ha contado ya misma.
Precisamente este episodio es el que boca la novela libro
de la fiebre.
La obra está escrita con tintes poéticos y surrealistas bueno,
muy alejados del tono realista, no de la corriente imperante,
de aquella época de la narrativa y, como digo,
son muy inusuales en la literatura de la época es un intento
de rescatar imágenes fugaces de sus delirios,
según explica ella misma la enfermedad;
te vienen escritura en literatura,
no solo en el caso de Martín Gaite, de la propia escritora,
y convierte este episodio autobiográfico en ficción
ese mismo verano después de curarse,
sino también para la protagonista de la novela.
La obra contienen numerosos elementos mágicos, surrealistas,
fantásticos que van a estar presentes en el resto
de la trayectoria creadora de Martín Gaite, por ejemplo,
como decía antes, porque es un tema muy importante
desde el inicio de su carrera literaria,
las escasas fronteras entre el sueño
y la realidad por consejo.
El de los escritores Sánchez -Ferlosio, Ignacio Aldecoa
y abandona al tono lírico de estas primeras composiciones
y va a escribir el cuento La chica de abajo, ella misma,
considera suprimirá narraciones estimable,
bueno, es un cuento ya de corte realista,
en ella se hayan también muchos de los elementos y temas
que va a desarrollar después en su narrativa.
No es la única vez que la enfermedad de origen físico,
psicológico está presente en la narrativa de la escritora;
de hecho este episodio autobiográfico
y fiebres altísimas, debidas al tifus,
se lo va a convertir también en materia narrativa
en el poema convalecencia este poema está probado armonizado
por una niña ferma de fiebre que va evocar a pitar pan
para que la libere de estar encerrada,
y para volar, juntos martín recurre.
Así de nuevo la fantasía y los cuentos para liberarse.
Otro ejemplo se es, como decía la chica de abajo,
el relato está protagonizado por una niña de 10 años vaca,
que es la hija de la portera, que es descrita.
Así pata había heredado sus grandes manos,
es decir, las de su madre,
que no paraba de trabajar hábiles para cualquier trabajo.
En gesto, resignado y silencioso,
es decir, desde el inicio del cuento,
se marca su condición social su clase,
como va a ocurrir en una novela posterior,
en caperucita menja, tan de 1990.
Pacta enferma también con fiebre, después de un disgusto,
es decir, la enfermedad tiene un origen emocional,
es una especie de somatización.
En esta ocasión, debido a la marcha definitiva
de la que creía su amiga, Cecilia, una niña de su edad
sin ni siquiera despedirse de ella ni escribirle.
Bueno, Cecilia, pertenece a una clase social
elevada a la burguesía.
Es una de las familias burguesas, del edificio donde trabaja
y vive opaca con su madre la portera supuestamente son amigas comparten
el gusto por la literatura, los sueños, la magia,
aunque eso sí con matices debido a la distinta formación
y clase social de las dos a lo largo a lo largo del cuento.
El lector ve cómo opaca, a veces sube al piso de Cecilia,
a disfrutar de estas aficiones, a jugar inventar, fantasear,
unas aficiones que se expresan con claridad en el caso
de la niña adinerada y a la vez el lector también.
Así está.
El descubrimiento de la verdad, la verdadera naturaleza
de su relación y no va a ser la amistad,
como vamos a ver al final del cuento.
Así cuando la familia de Cecilia decide trasladarse a otro lugar
y abandonar el edificio, la niña se va sin,
ni siquiera despedirse; epac, aleja de la portera
ni tampoco le escribe una carta después de su marcha
y cito aquella noche mirando las estrellas donde viven
las hadas que nunca envejecen, pacas, acordaba, decir de cecilia
y lloraba, se había ido a otra casa a otra ciudad,
así pasar las cosas de este mundo y ella que iba a hacer ahora
ni siquiera se había podido despedir.
En el último momento, Cecilia,
se había ido de improviso dos días antes,
aprovechando el coche de su tío por la mañana,
mientras ella estaba haciendo un recado,
siempre tuvo bastante, pero bien,
podía Cecilia haber esperado para decir la dios,
o a lo mejor no pudo;
a lo mejor;
su tío, tenía prisa.
Quién sabe?
Es pídame de Paco a aquella.
La escribiré la había dicho a la señora Engracia
al marcharse.
Bueno.
La señora.
Gracias.
La madre de vaca y esto se lo dice decía antes de irse
cuando volvió opaca, la insistia sumar,
el le suplicaba con los ojos serios.
Por favor, acuérdate de lo que te dijo para mí dime lo exactamente.
Ella describirá si no dijo más la señora.
Si queda todo el día siguiente recogiendo las cosas.
En el piso se refiere a la madre decía.
Luego también se había ido.
Ella ya no se había atrevido a subir.
Se refiere a paci, no se atreve a sufrir,
a subir al al piso por el disgusto que tienen.
Hay, al igual que va a ocurrir en caperucita más
Jatta, en la novela de 1990,
la enfermedad de sus niñas protagonistas.
La fiebre,
es la consecuencia o la manifestación del estado anímico del personaje;
en concreto del desánimo, producido por un hecho exterior.
En las relaciones personales la fiebre es como una catarsis
o un paso previo a la recuperación anímica
y la madurez de las niñas, y en el caso del cuento
La chica de abajo, la conciencia de clase,
ya que el trasfondo de la historia es el conflicto
o la diferencia de clases sociales que al final
se impone la amistad o supuesto amistad,
entre las dos niñas, Cecilia, la adinerada o perteneciente
a la burguesía y placa, la hija de la parte,
era la trabajadora, todo ello a pesar de que las dos
compartiendo el gusto por la literatura,
la creación, la magia entre otras aficiones,
aunque como he dicho, con matices debido a la diferencia
de clases de hecho, Cecilia, es más imaginativa,
no tiene más formación a diferencia de placa.
Además, se da la circunstancia de que antes de su marcha Scilla
había concedido también el tifus, y había sido cuidada por pacas,
es decir, la autora evoca de nuevo el mismo
episodio autobiográfico que en el libro de la fiebre.
Eso sí a diferencia de esa novela.
El cuento La chica de bajos de tono realista
y habla sobre todo de la diferencia de clases sociales.
En este relato la diferencia de clases digo.
Es tan importante que incluso la fiebre
distinguió marca opaca por su condición social
y aquella no sufre fiebre,
lo que sufre es fiebre, ciña de pobres
como la califica la bona es uno de los numerosos rasgos
que describe una plaza por su condición social,
como hace ya el propio título es la chica de abajo,
en alusión a la portería de sumaré,
pero también no solamente al lugar donde vive con ella,
sino también en su propia condición social.
El espacio interior en el que vive opaca con sus objetos inmuebles
sirve para describir, por ejemplo, su clase social
y la insatisfacción ante su vida.
Precisamente, esta descripción de un lugar
es un buen ejemplo del carácter gráfico visual
de la literatura.
Como vemos, los objetos las cosas también identifican a opaca
y la distinguen por su condición social.
Así el capitán e camión con el interior,
a colcha del en que los hombres de la mudanza
van a meter las las pertenencias de la familia de Cecilia
de clase alta esperaba con las fauces abiertas
como una inmensa hambrienta ballena.
Esta descripción puede anticipar el dolor que siente Papa
tras la marcha de su amiga a otra vivienda,
así que la protagonista del cuento se pone enferma.
Como mudo, correos en la garganta, era el nudo de una áspera tensa,
maroma, que recorrió el interior de todas sus articulaciones,
dejándolas horriblemente, tirantes sentían su cuerpo
una rigidez del almidón, nada de suela o estropajo,
como vemos.
En este caso se describen de forma muy gráfica sus sentimientos,
y sensaciones unas páginas después.
La autora, recurre a los adjetivos ricos y precisos.
Bueno, esto es típico de su narrativa por quién era una gran maestro,
no para transmitir la evolución del, pese al de la niña.
Se le pusieron unas fiebres, sillas, incoloras y tercas,
que la iban consumiendo, pero no le impedían trabajar jamás,
no le impedían trabajar.
Esto también marca su condición social,
cosa de nada.
Fiebre escuálida.
Te Rosa subterránea fiebre, silla de pobres pata
ese desnudo mirando para otro lado, le temblaba las aletas de la nariz,
el médico culto y miro lo corroborado de los ojos,
le golpeó las rodillas.
Le papá le palpo el vientre.
Luego pregunto dos o tres cosas nada.
Unas inyecciones de recalé no tenía nada.
Era el crecimiento.
El desarrollo tardío estaban en una edad muy mala.
Si tenía algo de fiebre,
podías costearse temprano por las tardes.
En cuanto viniera buen tiempo,
se podría mejorar que pasara al siguiente.
Bueno al recala.
Yo, por ejemplo, lo que ha investigado debía
de ser una medicación que consistía en canción,
no para para los huesos y parecía el remedio
para toda la narrativa de Martín Gaite.
Se aprecia la evolución de los personajes,
incluso los cuentos,
como en este caso la chica de abajo.
Así al final del relato.
La niña protagonista pierde la inocencia,
crece.
Madura se hace consciente de las diferencias de clases
enorgullece de la suya y adquiere conciencia de clase.
Ya tiene 10 años.
He ante el desaire de su amigas decía.
La niña rica, del edificio, su supuesto amiga.
Precisamente esta evolución de la niña protagonista
tiene lugar justo, después de manifestarse.
Las fiebre decías de pobres,
tras el disgusto por la indiferencia de su amiga anudarse de la vivienda,
es decir, después de somatizar el problema
y de curarse de la enfermedad física,
propiciada por la dolencia del corazón,
que sintió todo su cuerpo,
sacudido por un violente detallazo a la puerta de los ojos,
se les subieron bruscamente, unas lágrimas espesas y ardientes,
que parecían de lava o plomo
derretido y de un tirón como si montara, luego si se coman nota zoo,
si levanta una mirada brava y amplia y rebelde todavía pasado
menos de dos minutos se sintió firme,
despierta como si pisara terrenos suyo por primera vez
como si hubiera mudado de piel y brillaban los ojos
con desafío patas, la de abajo, sí señor,
calada bajo la hija del aborte de la portera,
y que pasaba algo con eso movía bajo,
pero no estaba debajo de nadie, tenían sus apellidos.
Ese llamado Francisco Fernández barbero tenía sumar
y su casa, con un rayo de sol por las mañanas,
tenía su oficio y sumida suyos prestados.
Los regalados por otros fijas que fragmento más bonito
de como una niña, de 10 años, por un disgusto,
con una supuesta amiga de otra clase social,
una clase elevada, pues adquiere no solamente conciencia de clase,
sino como madura no esto en un relato corto, unas décadas después,
este episodio biográfico del tifus,
y, en concreto uno de sus síntomas, la fiebre,
se va a encontrar también en la novela cabecita,
más vale,
a ver si soy capaz de entrar de 1990, su protagonista infantil,
Sarah Alén, que es otra niña de 10 años muy señalado.
Apasiona de la lectura en la literatura como vitalista,
muy independiente, muy espabilada,
cuando era pequeña informado, con fiebre muy alta.
Consecuencia de un disgusto eran, como dice la novela,
unas fiebres raras, inconcreta concretes.
Ahora se pone enferma,
cuando se entera de que el novio de su abuela Rebeca y señor Aurelio,
desaparece de su vida debido a que los 2,
se paran y dejan de vivir juntos,
el resto de la niña se debe a que le había descubierto el poder
de la letra impresa.
La imaginación, la fantasía y le había introducido en el mundo
de la literatura le había regalado libros,
un rompecabezas y también un plano de Nueva York
de manejar este plano.
De hecho va a ser clave en la vida de sana y en la propia novela,
ya que le va a infundir el sueño de vivir una aventura nocturna
de la gran ciudad;
ella sola para ir a ver a su abuela, como era el final de la obra.
Esta aventura simboliza la lucha por la libertad por parte
de la niña.
Respeta los condicionamientos sociales y las ataduras familiares,
sobre todo del papel de su madre y cuarta,
su libertad al igual que hace con su propia madre,
es decir la abuela de sara, y satisfacción;
dentro de su hogar cuida ventanas sueña con emprender su aventura
manjar,
tan cuando se entera de que me va a ver más al señor enferma,
y confío en que algún día vivirá en aventura y de su isla se refugie.
La literatura y los personajes de ficción a los que había conocido
en sus lecturas estuvo varios días concederemos lealtad,
y en sus delirios llamaba Aurelio Roncal
y dice que quería entrar en el reino de los libros que él era su amigo
que tenía que volver.
Pero Aurelio Roncal
y nunca volvió ni volvió tampoco a ser mencionado delante de ella.
Será sara comprendió que tiene que guardar silencio
aquellas fiebres, le habían otorgado el donde el silencio se vuelve diente
y resignada.
Han entendido que los sueños sólo se pueden cultivar a oscuras
y en secreto y esperaba llegarían día.
Estaba asegura que podría acreditar triunfalmente
ni Irán fou.
Bueno, mira fou.
Es una de sus palabras inventadas.
Su palabra preferida porque se ahora tiene mucha imaginación.
Inventa muchas palabras, tiene un vocabulario propio.
Esto lo van a hacer algunos de los personajes de Martina,
y mientras tanto sabemos muy bien sus, la, como remisión
y como la estatua de la libertad.
Cuando se hará secuela de la fiebre ya se acaban, no queda nada,
tiene la sensación de vivir en un ambiente de irrealidad.
Además, al curarse, como le ocurre a Paco,
la encuentra una chica de abajo madura
y asume que no va a ver jamás al señor;
es decir, sabrá si va a superar la primera ausencia
de su vida.
En el caso de es muy importante toda la parte de la magia
y la literatura y su recuperación es decir,
que tiene un efecto terapéutico para ella.
Finalmente, ella va a hacer realidad sus sueños
de escapar del hogar y bueno,
por una aventura nocturna en soledad,
hace más jactan la niña protagonista de terrorífica maja,
tan una moda, no cabe arroja no solo reivindica su libertad y lucha
por lograr su sueño,
sino que también promueve o facilita la liberación de los personajes;
todos ellos adultos.
Esta novela es una de las declaraciones que hace Martina
y tiene un cuento de hadas y está escrito,
como en todas sus recreaciones de cuencas,
dadas desde la perspectiva de género, de hecho,
Sarah ese personaje femenino más feminista
de la literatura de Martín Gaite.
Es una niña de 10 años.
La fiebre también va a estar presente en otras obras.
Voy a citar, por ejemplo, y simplemente porque como la nación
somos verdad lo raro es vivir que desde mediados de los años
90 en ellas su protagonista, que es una investigadora histórica,
como lo fue también Martín Gaite y escritora Águeda,
llaman amiga y compañera del archivo en el que trabaja, la va a mentir.
Le va a decir que está enferma con fiebre;
bueno, es una referencia, pero la quería indicar
porque ella se queda en casa para seguir escribiendo,
investigando, porque tiene claro, tienen la investigación
en la escritura bloqueada y las tienen en completa desorden.
No, lo que quería indicar es que la enfermedad de nuevo
la fiebre,
vuelve a estar conectada en conexión muy íntima con la escritura
y con la literatura como uno de sus novelas
y de sus obras,
de las que ya de habla de alguna más bueno en resumen
Martín Gaite transforman episodio autobiográfico en concreto
la enfermedad del tifus y padece de jóvenes, literatura.
En estos casos que acabó me mencionar,
la fibra está relacionada con la escritura.
La literatura conviene destacar que más allá de la novela inacabada,
del libro de la fiebre que evoca esta dolencia,
así como los delirios que la producen sobresalen los dos casos,
otras niñas protagonistas del cuento
La chica de abajo
y la novela caperucita más es que son dos niñas que son muy maduras,
y ambas tienen 10 años; no son los únicos casos
de su narrativa niñas de 10 años, ambas informan,
con fiebre, alta tras sufrir un disgusto.
Desengaño evitar, probablemente, primero de sus vidas,
es decir, somatizar dicho hecho o lo que es lo mismo.
La enfermedad física
es la consecuencia de la dolencia del corazón,
tras su curación las dos niñas superan el contratiempo
y la asumen, es un gesto de crecimiento
y de madurez.
Esto es así porque son obras de crecimiento.
Bueno, muchísimas gracias.
Muchas muchas gracias por esta presentación tan bonita
sobre la relación entre el físico y el emocional.
En cambio, Martín
-.