Nuestro próximo ponente
es Miguel Gómez Jiménez con la presentación,
la enfermedad y sus metáforas como vehículo expresión
en la narrativa de ficción,
de la novela clavícula de Martha San Miguel.
Es doctor en literatura española con la tesis doctoral
dedicada al mito.
Decir en la literatura española entre sus líneas de investigación
se encuentra el estudio de mito femeninos
y su representación en la literatura contemporánea.
Entre sus últimas publicaciones se encuentran en el ámbito decir
en la poesía española contemporánea o mujer,
y cautiverio en el teatro Federico García Lorca, no una.
La falta de dar las gracias a la organización
por haber aceptado el resumen y la comunicación;
además es un coloquio muy, muy necesario y también hay que dar
las gracias a la idea y a la iniciativa.
Bueno, voy a empezar con la presentación
las presentaciones de esta anualizada marca Sanz,
que se llama clavícula.
Voy a hacer un breve marco teórico en breve.
Bueno, aquí tenemos 2, dos títulos o un título excesivamente largo
y tienen que ver precisamente con el hecho de que también
al principio hubo una modificación con el título iba a adjudicarlo,
a la ficción, pero bueno pues a raíz de siguientes lecturas.
Pues bueno, me he dado cuenta de que quizás se puede precisar más.
No?
En cuanto a la ficción la autorización es algo extenso
y sobre todo especialmente.
Los estudios en lengua inglesa hablan de la autopacto grafía
y, quizás se ciña más, no al que al digamos a la línea.
Bien.
Me dispongo a empezar entonces la comunicación.
Esta sería la portada y comienza la primera línea de la novela,
con estas dos interrogaciones, no cuando empieza el dolor,
el primer síntoma con estas interrelaciones,
como digo, comienza la novela de Martha Sanz,
que narra las circunstancias de la protagonista
durante un tiempo en el que padeció un trauma difícil
de diagnosticar por la complejidad de su sintomatología,
el interés por la, por la temática de la salud en relación
con la mujer; ha aumentado los últimos años,
existen estudios generales en nuestra literatura contemporánea
como, por ejemplo, poéticas de la enfermedad
en la literatura moderna de Utrera Torremocha,
y de varios otros otros títulos; medicina y literatura
hacia una formación humanista o, por ejemplo otro.
Otro título es el de otra mirada,
una visión de la enfermedad desde la literatura y el humanismo.
Este último es este libro en el que intervienen autores,
escritores como Josefina final de Aldecoa García Montero,
Almudena Grandes, Luis, lánder o y avanzar.
Es Mateo Díez, Juan José guías Álvaro Pombo, Sudán,
Puértolas Andrés, etc. Este digamos que habla de la de la enfermedad,
pero en ambos géneros, es decir,
ante la enfermedad que nos nos afecta.
Independientemente del género,
somos numerosos los estudios de en lengua inglesa,
como por ejemplo, los de han un saque focus,
que considera la la fotografía.
Tenemos aquí el marco de estudios en lengua inglesa,
que considera la fotografía
como la génesis de un género narrativo,
surgido especialmente a partir de los años 50
motivada por el interés.
Bueno, Jokin se divide del género en 4,
en cuatro tipos de narrativas.
Los números están en inglés, los voy a ir explicando,
pero si hay alguno de ustedes que no lo entiende,
pues se lo explico con el mayor de los gustos,
como digo, Jokin.
Se divide el género en cuatro tipos de narrativas.
La didáctica azo gráfica, que es la motivada
por el interés explícito de ayudar a otros otros enfermos las angry;
pazo graphics, en las que los autores denuncian,
las deficiencias del sistema de atención al paciente;
las adultos no anticipació graphics centradas en la búsqueda
y la resolución de tratamientos;
y por último, las equipazo graphics, que tratan del vínculo
entre la experiencia personal en relación
con las circunstancias ambientales en las que se genera la enfermedad.
El entorno social, cultural o político
pueden ser sintomáticos de un problema mayor.
El estudio de Frank ningún instauri teler sugieren cambio
dos discursos predominantes.
El de indagación o búsqueda personal,
las cuentes -tutores, que es el producto
de una enfermedad prolongada o crónica,
y el de restitución restituirse,
nuestro entrado en el periodo de la restauración de la salud.
La primera situación es más, más compleja.
Se correspondería con una narrativa autobiográfica,
a diferencia de la segunda; trataría de la superación de un acontecimiento
desde el punto de vista descriptivo, de la, de la fotografía,
es relevante la opinión aportada por causas en su obra
governin Boris es contraria a la consideración de los textos
que se ocupan de la salud como una cuestión excéntrica,
es decir, fuera del centro,
fuera de la del foco de atención académico o desestimada
de su estudio científico por parte de las universidades,
y en esto sí que me gustaría volver a agradecer a al coloquio por la.
Por la temática de la que se ocupa.
La investigación de causar aborda la materia,
desde dos ampliadas perspectivas o ética.
Han polítics poética y política para establecer
una relación entre literatura y otras formas de discurso.
En este aspecto es muy importante señalar la edición de jokin
si charlé y Chile trecho admeti,
sin porque recopila un buen número de artículos académicos,
junto con programas universitarios,
que relación a la literatura universal
con la medicina en este marco teórico introductorio,
el ensayo de Susan, Santa muy, muy conocido,
la enfermedad y sus metáforas, desde su perspectiva personal
como paciente, recuperada de cáncer,
sostiene que el lenguaje metafórico como recurso verbal
empleado para minimizar el efecto de la enfermedad
es una herramienta de lenguaje contraproducente,
interés, despertado por la temática del cáncer de mama según causas
que acabamos de mencionar,
permite extraer algunas convenciones o rasgos de género,
es decir, de género narrativo.
Es decir, los relatos se construirían o construirían su línea argumentativa
de acuerdo con el protocolo marcado por la ciencia de la medicina,
es decir,
primero iría el descubrimiento de la sintomatología.
Después el diagnóstico;
a continuación, el asesoramiento de los diferentes tratamientos
y o cirugía;
y por último, el periodo de restauración física
o psicológica.
Es decir, de una manera,
de alguna manera la ciencia va marcando la estructura narrativa,
a diferencia de de ello, y ya entrando la novela de Martha Sanz,
el guion narrativo de esta autora.
Llama mucho la atención,
y por eso ha sido uno de los motivos de la lección,
porque su relato discurre por el tiempo previo al diagnóstico;
es decir, en este momento previo al diagnóstico destaca especialmente
el factor humano y sociocultural por encima del puramente científico
y médico.
El equilibrio emocional de la negadora
y a su vez el personaje y al mismo tiempo
es una agencia nos robaron, hay personajes
se ve alterado a consecuencia de una dolencia revendido;
se encuentra en un estado de incertidumbre de especulación
y de pérdida de credibilidad solo
recuperada cuando se pone nombre a la enfermedad.
La lectura de la novela plantea las siguientes interrogaciones.
También pudieran aplicarse a otras novelas de la enfermedad.
Hasta qué punto la enfermedad condiciona la forma narrativo
o, viceversa narrar la enfermedad logra aliviar los síntomas;
trata de un relato en relación con la sanidad
o establecer relaciones con las circunstancias sociales
en las que se ve sumida logra superarlo,
satisfacción que he aprendido de ello.
El resultado hubiera sido diferentes.
Si se tratara de una enfermedad, por ejemplo, crónica o terminal,
la la variedad de registros discursivos,
difieren desde el diario personal hasta el ensayo.
La estructura de la novela desordenada en apariencia,
responde a las experiencias vividas durante este tiempo,
en el que el cuerpo padece un desequilibrio fisiológico.
El estado de inseguridad tiene su reflejo en esta exposición,
textual-cohesionada mediante fragmentos recopilados,
tanto de pensamientos como de emociones.
La yuxtaposición de elementos
contribuye a mostrar dos amplios cauces narrativos
distinguidos, aunque no exclusivos,
el del sujeto de la experiencia intimistas,
del sujeto poético por un lado,
y el alcance más pragmático del sujeto político
como ciudadana, sufre el desconcierto de la precaria situación social,
las formas literarias, recuperar la tradición
de la escritura intimistas de Virginia Woolf
una habitación propia sin renunciar a otros mecanismos,
discursivos críticos con la realidad actual.
El texto defiende la libertad de poder quejarse en voz alta
frente a la actitud estoica de soportar el dolor
con un talante complaciente.
Con este afán, además de abordar una problemática que demanda
una responsabilidad ética,
se mantiene fiel a su discurso literario estético
el guarda organizar el acontecer de la novela de forma retrospectiva,
hasta el presente histórico,
el relato contado en primera persona del femenino singular
y en presente indicativo, en su mayor parte,
produce un efecto de inmediatez de aquí y ahora
del acontecer narrativo.
La acción va avanzando a medida que tienen lugar las citas
a más de cuatro médicos de cabecera y a especialistas con diagnósticos
en algunos casos son equivocados.
Como sostiene la ganadora la naturaleza del relato
es sin la novela una indagación, el intento de responder
a una pregunta que no se desliza hacia atrás o hacia adelante,
porque carril bien engrasado del tiempo describe un proceso,
puede con una figura circular y hablan de una persona.
Cita.
Destaca sobre todo la novela, en riesgo, otros aspectos,
el modo de articular la narración con diferentes piezas.
Discursos piezas discursivas dispuestas como un fueran retales
de un tejido narrativo,
con el que se configuró un polas experiencia.
Dice esta palabra con las porque también en otro contexto
lo utiliza Martha Sanz en su novela.
El procedimiento anárquico en apariencia
se concreta aún pasajes metal literarios
como el relato de un cuento,
junto con material fotográfico en el interior del mismo,
con formas de enunciación ligadas a la tecnología
como el correo electrónico o el bulbo,
basa un poema con elementos extradigestivos,
como titulares de periódico o noticias contemporáneas
del tiempo del relato,
incluso con otras de gasto o doméstico,
o pensamientos desgaja desgajados,
sin localización, espacio temporal explicita,
los pasajes emparentados con el diario procuran la empatía,
con el lector de la que carece la distancia ficcional
del relato de las circunstancias y, al mismo tiempo,
es muestra de la introspección, del sujeto consigo mismo,
lo que garantiza honestidad y sencillez.
Libre fingimiento con la condición humana.
La primera.
Bueno, aquí tenemos unas muestras de bastantes núcleos solamente
o 504, son recortes de las páginas de la novela.
La primera persona gramatical se disgrega de forma paradójica,
en múltiples discursos mostrando la multiplicidad
y, a la vez, las contradicciones del individuo singular Marta Sanz
propone en su ensayo la novela española.
Hacia el nuevo milenio
cito literaturas de intervención y literaturas de riesgo literaturas,
que desde la perspectiva psicopatológica histórica
o sentimental, desde el retrato de la cotidianidad,
más reconocible no colocan al lector en una posición de confort,
sino que lo en esta línea de pensamiento,
la novela se pudiera comprender cómo la defensa de la ética de la salud,
como metáfora, de una forma de literatura diferente,
de la unidad de la poética clasista para privilegiar la fotografía
como soporte de creación.
Un aspecto relevante que aporta cohesión
a la novela es la constante búsqueda de palabras adecuadas
que den nombre a su enfermedad.
La falta de diagnóstico perturba el estado emocional
y aumenta la sensación de vulnerabilidad en un contexto
de incomprensión vaginal,
según causa ver que hemos mencionado al comienzo.
También cuando se contrae una enfermedad
se contratan bien el mundo de esa enfermedad,
y ese mundo pone en evidencia la definición
de nuestra identidad;
o, dicho de otro modo, somos de acuerdo al modo que es
en que esa dolencia es considerada por nuestro entorno más próximo
y por la sociedad en la que vivimos.
Marta Sanz traza la novela,
con una búsqueda brevemente de la palabra,
que alivie por un lado la conciencia del olor
y, por otro lado, reintegre de nuevo al sujeto femenino en sociedad,
siempre a través de los vericuetos del lenguaje, siendo la novela,
lo primero que necesita urgentemente,
es ponerle nombre a lo que me pasa y con el nombre
sentirme parte de algo.
Una de las motivaciones habituales de la narrativa de la salud
es la de tratar de explicar el distanciamiento generado
por la terminología científica,
que produce un efecto de extraña miento,
de no reconocérsela paciente consigo mismo.
Nombrar el dolor significa, catalogar, clasificar y, por tanto,
poder manejar la situación, el control del propio cuerpo,
porque se sabe su origen y sus consecuencias.
El uso de la metáfora desplazan sujeto del mundo real
de formando la experiencia.
Sustituir con metáforas, según afirmaba Susan sondar,
especialmente con aquellas metáforas que adoptan
una perspectiva negativa,
impone un sesgo a la enfermedad y descarga
sobre el paciente, un sentimiento o pudiera descargar sobre el paciente
un sentimiento de decepción, es decir,
si el cáncer, por ejemplo, es considerado de forma metafórica
como el campo de batalla que se libra en el propio cuerpo.
El paciente podría resentirse,
frustrado y perdedor resa de esa batalla más de salud,
en esta cuestión disiente del conocimiento
exclusivamente científico de la enfermedad.
Para amparar el convencimiento del carácter íntimo del dolor
como algo real,
a expensas de que sea o no considerado como verdadero,
como ocurre con enfermedades de la mujer complejas de catalogar
como por ejemplo la fibromialgia o la endometriosis,
que desembocan en la percepción social de vulnerabilidad
del sujeto femenino, la novela pone en tela de juicio
cuáles son las causas y cuáles las consecuencias,
y si el dolor tiene una raíz física o tienen un origen psicológico
simplemente el dolor duele, cuestiona con rotundidad
la idea extendida de que las mujeres padezcan enfermedades misteriosas,
debido a un patrón de pensamiento interesado en llevar
las dolencias femeninas.
Al ámbito de lo psicológico y a una supuesta fragilidad mental
a este respecto son tan; mantiene que nuestra época contemporánea ya,
desde la época de la ilustración,
presenta una predilección por las explicaciones psicológicas.
Esta hipótesis valora la enfermedad como un hecho psicológico,
es decir, una pierda la salud
o que, su subconsciente asidua deseados.
Una cuestión en la cabeza, no el propio individuo,
siente haber sido la causa de su propio mal,
haciendo a la enferma doblemente responsable
tanto de su dolor y su dolencia como de su curación.
La protagonista de Martha Sanz iba incluso
a culpabilizarse por no haber tenido hijos.
Siendo la novela miedo enorme,
lleva a experimentar una gran culpa mi dolor.
Es un fallo que no puedo permitirme.
La prueba irrefutable de la inteligencia del cita.
El relato permita la entrada,
además a otras voces femeninas en tercera persona, del singular,
con las que abre el espacio para el diálogo
con otras mujeres cuyos diagnósticos han sido desacertados
y han condicionado sus vidas,
como por ejemplo ocurre con Charo que padece fibromialgia con Isabel
y que aún desconoce si sufre premenopáusica o endometriosis;
o el caso de Inma que padece amenaza.
Anemia técnica, motivo por el que él ha provocado
la menopausia para evitar el sangrado continuó con estos argumentos.
Martas Sanz trata de evitar el riesgo,
por un lado, de estereotipar, el sujeto narrativo,
como pudiera ocurrir con el enfermo imaginario de memoria,
lo que reduciría la importancia de su versión,
que refuerza, por otro lado, con testimonios intersexuales
del ámbito de la literatura como una alusión a la escritora
Hilary, mantén las dificultades a las que se enfrentó hasta ser
diagnosticada endometriosis,
cuyos síntomas fueron tratados como una enfermedad psicosomática,
como mencionar algunos de los múltiples ejemplos
que mencionaba.
Martha Sand o, por ejemplo, la novela de Elisa Navarro,
la trabajador a no los problemas psicológicos
que iba padeciendo.
Esta es una femenino.
Para concluir, uno de los aciertos de la de la novela es la narración
de una respuesta personal contestataria ante los obstáculos
y prejuicios sociales aún vigentes.
En algunos momentos la reacción pudiera parecer desproporcionada,
incluso hipocondríacas no está exenta de demostrar
la angustia de la situación que afronta en algunos momentos
con el distanciamiento de la ironía a fin de cuentas,
a nadie le hace daño una vez brújula,
haciendo referencia al ahorradora.
Al término clavícula,
donde se sabe al final de la novela que parece ubicarse
el origen del dolor, la obsesiva búsqueda del lenguaje,
lejos de desanimar, estimularía a otras mujeres
a tratar de manejar y cuerpo por sí mismas con toda la novela,
la posibilidad captar catártica de la escritura,
cita algo que ya se ha comentado por en la mesa,
al rememorar y tejer los hilos de la autopacto autopacto
grafía Marta Sanz recrea una violencia traumática al tiempo
que une su experiencia con la de otros personajes
femeninos, anónimos o del mundo de la ficción literaria
de lo que sale fortalecida a riesgo de descomponer el texto
en con extenso, con la variación o ausencia constante
del crono tocó decir de el tiempo del espacio
nunca se sabe en tiempo ni donde se ubica la acción,
a excepción de alguna, visitan a médica
el conocimiento del diagnóstico.
Al final recupera la unidad de la composición.
Articular la enfermedad en el texto no solo parece
que satisfacer una necesidad inmediata del sujeto poético,
sino que aporta la voluntad de firmeza para tratar de adaptar
las circunstancias atendiendo a un discurso humano.
En lugar de someterse al protocolo científico y a los condicionantes
socioculturales a los que se enfrenta.
Muchas gracias.
Y creo que podamos, después, no sé cuándo,
porque ya vamos cortos de tiempo.
Tratar este tema tan interesante,
de cómo cambia la estructura de la narrativa de la enfermedad
frente a la estructura no muy interesantes.