Pues vamos a empezar esta esta sesión
que hemos dedicado a la presentación bueno
por un lado de la colección literatura y mujer,
que ya poco adelantamos en el comienzo,
pero bueno, hay mucha gente que a lo mejor
no puedo venir al acto de inauguración y;
y otra mucha que va a querer volver a escuchar
porque además lo importante en realidad
y yo agradezco mucho mis compañeras
que me me den este espacio porque en realidad son medidas
las que tienen que tener todo el tiempo de esta esta sesión
lo que queríamos es presentar el libro,
el último libro de la colección literatura y mujer de Cuenca,
Cuenca, mujeres y relatos de largo recorrido,
que han editado ellas y estamos en;
estábamos en orden Marina Sanfilippo,
rosa, María ahora Adra Sánchez y María Ángel Solans desgracia hace
que muchísimas gracias, compañeras y yo voy a ser brevísima.
Como he dicho, la colección literatura y mujer
está formada por una serie de monografías,
que hemos ido editando a lo largo de estos años,
en los que ha existido un seminario bueno
incluso una anterior a la existencia del seminario,
porque primero en un principio fue el coloquio hicimos ese primer
ese primer coloquio, y a partir de ahí
pues hicimos una edición y tomamos esta edición
y este coloquio.
La edición fue esta,
universos femeninos en la litera actual
mujeres de papel editaron, Margarita Almela que fue la; en fin,
es la persona que tuvo la idea de los coloquios es la culpable.
Efectivamente, la tenemos como culpable y Marina Sanfilippo
a partir de este libro,
pues se han intentado otros muchos los tenéis, ahí no, pero bueno,
yo los va digo porque así hacemos una pequeña performance
que hemos estado con con el teatro todo este tiempo mujeres
en la frontera, y es un libro sobre límites;
fronteras y y también hay fue editado por Margarita Almela,
María García Lorenzo en agolpan y Marina Sanfilippo
es interesantísimo las portadas.
También hemos tenido siempre mucho cuidado en las portadas
de nuestros de nuestros volúmenes y tenemos que agradecerle la verdad,
muchísimo a Olga,
aunque que siempre siempre nos ha apoyado y nos ha
y nos ha dado sus imágenes y su arte y su saber hacer.
En muchas de las portadas que tenemos en los libros que tenemos la suerte
de tener.
Bueno pues tenemos familia la va a decir.
Ahora mismo tenemos otro.
Otro de nuestros libros
que hable el otro día es nuestro libro premiado.
Es este libro malas no que fue galardonado con el premio
a la mejor monografía.
En arte y de humanidades la 18 daba edición
de los premios nacionales de edición universitaria.
En el año 2015 fue otorgado este premio,
es otorgado por la Unión de Editoriales Universitarias,
azudes que fijaba
o sean tan entregante no dice bueno oiga suprime esta idea
y eso nos gusta mucho malas pues va también de una dicotomía
que queremos desmantelar como que hemos querido desmantelar
o que estamos queriendo desmantelar a lo largo de este coloquio.
En este caso es la dicotomía de la buena,
la mala no esto que nada.
Literatura americana se llama tanto la rubia,
la morena no todo el bien el mal en cuanto a la mujer Eva etc
etc y bueno pues otras hemos tenido dedicado
a la memoria de la que tanto hemos hablado en este coloquio,
también tenemos un un, un volumen,
hemos hecho cosas con relación al tiempo
de mujeres que le hemos llamado.
Le hemos llamado así un poco haciendo un guiño a la idea,
crisis tebana de ese tiempo de mujeres que,
aparte de ser lineales circular,
y y es eterno,
y pero también lo hemos hecho cronológico,
porque en realidad se titula literatura,
edad, escritura femenina.
Este este libro tenemos otro también no en la frontera,
no en el fresco, en el límite,
sino en los espacios no mujeres, a la conquista de, de espacios.
Hemos hecho cosas sobre traducción.
Tengo aquí en otras palabras, género, traducción
y relaciones de poder y, bueno, pues hay otras editadas.
Está haría Martos esta mañana, resonancia aquí marinas tipo.
Bueno, una de las de las puntos fuertes que tenemos en la seminario,
en unos coloquios, son la narrativa oral.
Creo que somos un poco referencia en ese sentido.
Gracias a, a Marina Sanfilippo,
en el ámbito nacional e internacional;
y bueno, esto fue la primera publicación
que mujeres de palabra generó en relación a la voz femenina.
Editamos marina
Sanfilippo la en algo y yo misma en este;
en este caso la verdad;
libro, que es un referente de muchos estudios
y bueno, este libro a mí me parece muy interesante;
este volumen lo hemos titulado en mujeres; en conciencia;
el con en entre paréntesis porque es mujeres en ciencia,
y bueno, aquí desarrollamos la idea de las mujeres científicas,
su invisibilidad,
pero también la interacción entre ciencia y literatura
y mujer no este trinomio que dio resultados interesantísimos
y muy positivos, y bueno, ya no tengo más en la mesa que;
bueno, pues tampoco voy a 2;
tenemos aquí como digo y yo luego lo voy a dejar
porque para superarlos hemos abierto,
para que los libros sea lo que tienen que ser lo miremos
que lo abramos que digamos hay parezca me interesa
uy esto pues eso por favor sentías libres sentidos
interpeladas y con ganas bueno de ver un poquito el trabajo que se ha hecho
durante todo este tiempo.
Los coloquios hacían al principio
uno al año y los libros son libros independientes,
pero muchos de los debates que tememos en los coloquios
vienen reflejados después en nuestros libros,
con lo cual son libros muy pensados,
muy sopesados, muy trabajados, trabajado,
siempre por los las las coordinadoras que bueno, pues en nuestro caso
siempre entendemos a cambiar de todo.
Somos votables, movibles y somos un cuerpo en movimiento
no en transformación y constante metamorfosis y bueno,
pues cambiamos de coordinadoras cambiamos, de editoras,
cambiamos la coordinación del seminario,
la coordinación de la propia conducción
y en fin, este será pues para nada.
Para conmigo el último acto como directora de la colección,
porque ya cumple un contrato mi.
Y es una obra puesto, no ya es hora de que cambiemos
y que otra persona revitalice y haga otro otro camino,
y, bueno, y así ha de ser porque así lo tenemos marcado,
y está estupendo, porque es una forma muy bonita
de trabajar.
Yo creo que es una forma muy muy de mujeres,
y estoy muy orgullosa de que así sea en nuestro nuestro seminario
la verdad hace es que nada yo creo que mucho más no me hubiera decir
y y queda compartir más que que gracias y dejo la palabra
para la presentación que nos compete hoy aquí, que es la presentación
de nuestro último volumen, ha quedado muy bonita,
muy bien y, además muy interesante de cuenta en cuenta,
mujeres y relatos de largo recorrido,
y para eso le doy la palabra a Marina Filippo
si fenomenal, gracias Ana,
que ya os ha desvelado el misterio de nuestra longevidad,
es bastante seguida.
Se vaya a la familia, cuenten.
Cuenta de pequeñas regeneradas,
30 las organizadas en cinco secciones muy distintas que dan,
empiezan con el mito de la primera narrada de la historia occidental
y llegan hasta las películas.
De allá aquí bueno sobre todo a esas heroínas que realmente
sí de verdad novelistas mujeres en las que se inspira ya
Homo afaquia; por tanto, es un recorrido muy largo,
pero esta etiqueta de relatos de largo recorrido
y salvo más no es solo así una cosa,
trauma hasta pues que sí sino que es un poco programático
poner una cosa de este tipo.
Es un poco contraponer nos a esa etiqueta un casposo.
Silla diga buen de cuentos de tradición oral,
los cuentos de siempre; ahí detrás hay mucha política
y hay un paradigma que quizá hay que empezar a mover voy a leer,
porque si no me mucho yo encuentro tradicional que hacen remite
a un hipotético un idealizado mundo rural,
que él parece como una isla hermética.
Dentro a todos los conflictos socioculturales de Occidente
están esas cuentos, que se mantienen fieles a sí mismo,
el que las mujeres transmiten sin sin cambiar
y lo mismo cuento de siempre; no parece que haya una versión
original de los cuentos que no también son cuerpos
ese movimiento, por eso no es tanta.
Así que con cuenta hay largo recorrido.
Queremos poner el acento sobre el hecho de que estos cuentos
se pueden utilizar como piezas sueltas.
Se pueden de podemos extraer
y no saber cuál era su horizonte cultural
-original, porque, de todas formas,
en este rodaje han adquirido una calidad un poco especial
se ha adquirido sobre todo la capacidad
de transmitir seta, transformándose reinventándose
y se para seguir siendo útiles en otros contextos culturales.
Son cuentos, que han viajado mucho, entre culturas hegemónicas
y culturas, subalternas,
y han servido a los dos tipos de cultura de forma distinta,
pueden ser profundamente reaccionarios,
pensemos en todos los cuentos misóginos que todavía les venden
cómo están divertidos y pueden ser, en cambio,
cuentos absolutamente insumisos -contestatarios, que es
por lo que tantas feministas del siglo xx los han utilizado
y muchas están estudiadas dentro de este volumen,
ayer estaba aquí
Paloma 10 más y hemos hablado de un libro,
pero es un libro más reciente del pan
que como que es un libro que me entusiasma,
de verdad, vale la pena leer,
la tiene una fórmula muy original y ella ahí establece.
Habla de cocina y establece un paralelismo
entre cuentos y recetas entre transmisión oral
y recetas.
Porque dice que es el mismo proceso de recreación constante.
Es un proceso complejos, hay que tener competencias
para cocinar y para contar un cuento que sea,
que no solo entretenga nuestro creo duerma hasta los niños,
sino que despierte un poco, y en este proceso
los cuentas se van cambiando casi sin que la persona lo sepa,
pues quiso otras cosas, estos cuentos o femeninos.
Por qué no se siente?
Tengo que ser auditor si cuenta esta historia,
pero justamente por eso,
por tener muy escondida la instancia uth Grial;
muchas veces han sido vehículos de la creatividad de las mujeres,
de una de esa forma tan natural como tenemos la receta de la pizá,
pero hoy el agua me pide más harina y es así y hoy, vuestros ojos,
me están diciendo que está blanca;
nieves Nova tener miedo en el bosque,
y entonces los lo voy cambiando;
y casi no lo sé que lo hago, o sea, echo mano de lo que tengo alrededor
con las recetas pues pone cebo digno
y yo tengo perejil que suena a que lo hacemos,
pues extremización, extrañará entonces.
En 1936,
exactamente en Sepúlveda.
Edad derrabe cordero y directas,
recogido un puente, lo contaba Andrea,
tan has rosado un eximio, era analfabeta de 86 años;
de esas que se supone que cuentan tal y como lo recoge,
lo se le dio la tradición y la señora no sólo mezcla perfectamente
en Blancanieves, y al iba va,
y los 40 ladrones creando una narración,
que funciona muy bien en una región transicional,
pero mantiene la piedra, que cierra la cueva de los ladrones.
Y sabéis cuál es la fórmula para que se abra la puerta de la cueva
o, por supuesto, Ábrete perejil y hombre,
no era contenta con eso.
Dice, no lo voy a repetir, que parece que no es nada original,
así que para cerrarla hay que decir si errata Yerbabuena
y encima, pues aquí tenemos muchos artículos
que pueden ser entrantes, platos de cuchara,
yo creo que las secciones voy a dejar error.
Es es una herido mérito sí
si la verdad es que no nos fue fácil,
no ha sido fácil organizar las tantas aportaciones tan variadas
y con tantos focos de atención.
Bueno, dicen que la que de la lectura como de los recuerdos nos queda una,
una imagen que permanece nítida en la memoria
cuando ya las palabras desaparece,
de que nos acordamos de aquel libro.
No nos nos viene como una imagen, no en el recuerdo de lo de lo leído
y de alguna manera esa esas imágenes que nos quedaron
o que fueron calando.
Al escuchar muchas de las intervenciones en el pasado coloquio
y de las lecturas que luego hicimos de loas las entregas
recibidas pues miren a configurar como una especie de cinco ejes
conceptuales que que vienen determinados por una imagen
y por lo menos eso fue lo que o ha sido lo que ha articulado
en las cinco secciones, voz, cuerpo, inspiración poder imaginación.
Por eso la primera sección agrupa con el título mujeres
que cuenta, mujeres, con voz,
trabajos que destacan el papel de contado,
hora de la mujer desde la antigüedad,
como bien ha dicho Marina.
Tanto desde la oralidad inherente a la cultura popular
como desde la escritura y sus diferentes planos
de recepción, el segundo bloque de la centrada en el cuerpo,
heroínas de cuerpo y alma,
parte de la centralidad de lo de lo físico
y en lugar del cuerpo como objeto y sujeto
como objeto de violencia y campo de batalla,
pero también vinculado a un espacio que conforma,
es lo era y transmite sí la tercera sección
inspirada en la inspiración,
mujeres inspiradoras de mitos y cuentos maravillosos
es el título de de la misma penetra un poco en los entresijos de mitos
y cuentos protagonizados o inspirados por mujeres, cuentos, revisitar 2,
que se desplazan en el tiempo hasta la actualidad
que se van moviendo como como se ha comentado aquí
en la cuarta sección, está articulada en torno a la idea de poder
y reescritura ese titular desmontando motivos tradicionales
poder reescritura y subversión y en ella figuran estos diferentes
que reflejan el poder transformador en última instancia
de la palabra de la historia y del cuento
como un lugar de reescritura.
Es que siempre nos está diciendo, y siempre nos nos transmite
y cierra el volumen la sección dedicada a la imagen traspasando,
medios cuentos e imágenes de mujer que nos muestra
cómo el imaginario cuentista y co traspasa todos los medios,
y abre espacios en distintas artes plásticas,
del cine, la novela gráfica etc,
que atraviesan siglos y medios con extraordinaria fuerza.
Bueno, esas fueron las cinco imágenes,
cinco ideas que articulan la estructura del del volum,
y bueno es imposible citar todas las las aportaciones de estas 30,
todas inscribiéndose sin ir algo más.
Paso, bueno, yo creo que ella se ha dicho mucho sobre el libro,
y simplemente pues añadir que es un gran libro, un gran libro,
no solo desde el punto de vista de la investigación,
sino mucho más, o sea ya solo viéndolo ya,
vemos que el grande que tiene es de los más voluminosos
de nuestra colección, y también tiene detrás
ha tenido muchísimo trabajo.
Ese hemos tenido cinco pruebas de imprenta.
Ha sido un trabajo duro, era bueno, pues la verdad es que es,
recoge textos de de distintas culturas,
de distintas lenguas,
y esto también ha sido una.
Una cosa muy positiva, pero a la vez pues cara a la edición,
pues también ha tenido sus.
Sus dificultades ha tenido,
pues pues las dificultades que tiene por ejemplo los caracteres idílico
los acentos vía críticos que tenían algunos textos de textos
en portugués;
textos en rumano con todo esto la verdad
es que el trabajo de imprenta fue fue difícil,
también hemos trabajado mucho en los aspectos estéticos
una vez más contamos con con holga Simó,
aunque después nos nos hablará y ha sido el artista
de esta portada, que bueno pues ha sido mucho trabajo
porque tienen muchos elementos y todos son signos significativos
y bueno decir simplemente para acabar,
que ha sido un largo recorrido,
pero que también ha sido un un recorrido muy bonito,
que hemos trabajado muy bien las tres juntas
y que bueno, simplemente pues agradecer vuestro trabajo
y y el recorrido tan provechoso, que ha sido tan, tan, tan fructífero
en muchos aspectos, nada más que dio muy claro era,
pues éramos 3, es el número de cuenta a decir que tenía que funcionar
y las tres hemos ejercido la paciencia,
la constancia.
Yo creo que hemos escalado montañas de cristal.
Hemos gastado siete pares de gafas, cansada vista causada por lo menos,
te padres de bolígrafos de tinta indeleble.
Incluso nos lo vais a creer,
pero nos hemos topado con una doncella desleal infieles,
pero hemos llegado al final feliz, aquí estamos,
y ahora podemos pedir comer perdices.
Aunque ellas las perdices en los cuentos nunca fueron felices,
y dejamos pasado.