De.
Puentes en la radio,
un espacio dedicado a mujeres poetas actuales de Ana,
Isabel Zamorano ruedas, profesora del departamento de Filología,
se extranjeras y sus lingüísticas
en la Universidad de Filología de la UNED
y coordinadora del Máster de estudios de género de la UNED
y de rosa.
María García Gallego, poeta, ensayista y crítica literaria,
que ha sido profesora de filología inglesa en la Universidad Complutense
y directora del Instituto de Investigaciones
feministas.
En dicha universidad.
Hoy estas dos mujeres nos presentan la mafia de las palabras de Helena,
me bel.
Con su escritura es capaz de hacer
que protegen nuestras emociones más variadas,
tantas como todos los tonos de un pantón
y además que mastica?
Hemos un arduo invierno, dándole un solo bocado
a una manzana.
Bienvenidas a las tres un placer esta alegría.
Gracias.
Encantada de estar aquí muchísima gracia,
un placer.
Rosa María García Gallego nos presenta Helena Elena Miguel,
nace en Córdoba en 1985 actualmente reside en Madrid,
es poeta crítica literaria, editora y ensayista.
Su obra poética está integrada por los siguientes poemarios.
Mi primer bikini, 2002 premio
Andalucía joven para 2006;
Chesterton, 2014, premio lo y de creación joven en 2013.
Asimismo, ha publicado los.
Cuadernos siguientes.
Vacaciones, 2004, un soplo en el corazón, 2004;
la caída del Imperio Romano 2010 son las del feminismo 2011,
poemas de un libro en preparación y pueden más dispersos.
Todo esto su obra en poesía
que ha sido traducida a varias lenguas
si a ellas de unidad, en el libro, un día negro,
en una casa de mentira, 1998, 2014,
título que toma los versos iniciales de habitaciones de Luis Aragón.
Quiebra la vida para que asume la belleza.
Sirva como poética nos dicen este volumen,
la propia autora.
Estos poemarios reunidos
se han publicado el editorial Visor en 2015,
antes de referirnos a su obra poética.
Nos vamos a detener brevemente en otras actividades literarias
de la autora, que también ha cultivado el ensayo
el mundo mago 2015.
Todo lo que hay que saber de poesía,
2018 guiñar el ojo reseña literaria en la que se nos habla de 50 poetas,
a las que hay que leer en el ensayo
todo lo que hay que saber sobre poesía Elena Miguel contribuye
entre otras cosas a la visibilización de la poesía escrita por mujeres,
visibilización, que también lleva a cabo en gran medida
mediante la editorial.
Labella Varsovia, que dirige la autora de este 2004
que recoge numerosas voces femeninas del siglo xx
y otras muy actuales del siglo xxi,
pues efectivamente hay una apuesta por la escritura de mujeres
en la editorial nómina más obvia en un momento
en que, afortunadamente, coexisten, como bien sabes,
como bien sabemos, diversas generaciones de poetas
con estéticas muy diversas, pues ya realista, figura nativa,
posibilidad del silencio, poesía del lenguaje, etc.
Etc. Y la propia apuesta tuya, por supuesto,
en la medida base obvia se apuesta también por la calidad.
Estábamos comentando uno hace un momento que nos pueden comentar
todo esto Buenos.
Muchísimas gracias por la invitación y vaga.
Me hace llevo mucho tiempo.
Sin escribir,
pues poesía no comentaba en otro momento y bueno,
volver a conectar con las personas que escribía poemas.
Para mí es una siempre una alegría.
En el caso de la editorial yo empecé a publicar
como editora, no de ese otro lado, en 2004,
a mí me gusta también tener cierta perspectiva
tener cierta confidencia,
de que lo que ahora es habitual.
Que esa presencia de las autoras en las editoriales
entonces no era tanto, por lo menos yo, por mi experiencia,
es que resulta muy difícil encontrar,
por lo menos en lo circuito a lo que yo tenía acceso,
no porque yo en ese momento vivía en Córdoba.
Pues en la librería de Córdoba a mí me costaba mucho encontrar libros,
poema, escrito por mujeres.
No, porque no hubiera que por supuesto lo sabía
y de una calidad inmensa,
sino porque se movía.
Bueno, pueden circuitos mejor fuera de lo comercial,
las editoriales que tienen una mejor distribución,
una mejor difusión, etc. No prestaban tanto atención
a la escritura de mujer en un momento.
Bueno, por ejemplo, yo sí que recuerdo
la primera visita a Madrid encontrando.
Pues eso, el libro de autor.
Aquí me iban a acompañar y él iba a fijar,
y con lo que iba a querer dialogar, 90 fue.
Para mí la escritura es un diálogo,
y la edición también.
Lo una conversación además una propuesta de conversación
creo en mi caso no como editora,
con la autora que publicó también intento
que exista esa conversación entre las autoras del catálogo
y entre los libros del catálogo, por ejemplo, que si se trace por así
decirlo un camino entre entre deuda contraída generarse,
que es un libro que salió creo ya que 15 o 2016 hace ya un tiempo
y con otro poemario que se han ido publicando en editorial.
No pienso, por ejemplo, uno que acabo de editar de leire
Bilbao que poeta en inger agua madre contradicción Ángel
erró que de repente se me ocurre que sí que hay, por así decirlo.
Sí que hay cambio.
Nos comunes no también el camino diferentes, no,
y hay opciones diferentes que toma cada autora,
pero me gusta pensar que existe esa conversación
y por supuesto también la propuesta de conversación
con quien le me parece que en esa decisión
de publicar un libro, otro etc. Para mí esa esa atención
ha estado siempre de una manera también muy natural,
no es que me siente y diga.
Quiero publicar equilibras escritas por mujeres,
equilibrar, no que publicó libro, que me interesa como editora,
y da la casualidad de que muchas son libros.
Lo tienen autoras?
No, porque creo que ahora mismo a mí
la propuesta que más me interesan casi siempre vienen de autora.
Probablemente, si no fiábamos en otras catálogo no existe.
Quizá es ese, pero bueno, en mi caso sí que hay una conciencia
que tiene muy clara.
No la conciencia de la genealogía ha sido siempre para mí
algo fundamental.
El enorme del es también la autora de la novela,
las maravillas, premio Francisco Umbral 2020
ya en su cuarta edición traducida a numerosas lenguas;
la novela abarca el período de 1969 a 2018.
En España sus personajes, centrales son dos mujeres
y tiene como temas fundamentales el feminismo,
las relaciones familiares, vinculadas a las clases sociales,
los conflictos de clase, la precariedad laboral,
así como varias referencias al tema de los cuidados,
la enfermedad o la ancianidad eliminado es hablar de narrativa,
muy complicado,
pero brevemente podíamos decirnos cuáles serían los pilares centrales
de esta tu narrativa y también el cambio.
Eso que has comentado tú mismo desde la poesía a la narrativa.
En realidad yo empecé viendo unas rápidas
a mi creo que es una historia muy como la de muchas otras personas
que creen en mi infancia.
Yo me entretenía jugando porque además era una una intención
muy lúdica para, por supuesto, con ocho años
no tienen conciencia de escritura, no, pero yo jugaba escribir,
pequeño cuento y la adolescencia en el paso que yo.
Yo dije.
El paso del colegio del instituto.
De segundo tercero de eso, descubrir la poesía hoy en día
no tengo conciencia de haber leído poesía antes, salvo algún texto,
en un libro del colegio, no, pero yo no tenía libro; pues en casa
y descubrir la puede ser Federico García Lorca,
y tuve la sensación de que era un idioma,
porque además fueron eran los poemas que estaban incluidos
en la antología de cátedra de la Generación del 27,
pero lo que recuerdo solc, poeta en Nueva York,
sobre todo que también en esa antología,
da la sensación de que era un lenguaje,
un idioma que se parece al idioma que yo hablaba con mi amiga
como mi familia, etc. Pero que no era exactamente el mismo,
y yo tenía sensatez.
Yo quería aprender esa lengua igual
que hay en el Instituto de hacia dónde inglés francés
quería palmer, poesía, y empecé a escribir poemas por eso,
pero siempre cridi siempre se inscribiendo narrativa,
y de hecho para mí son moldes diferentes,
el del poema y el de la novela y el del relato y el del ensayo,
pero al final me muevo siempre en lo mismo,
no, que tiene que ver con el género.
Con la clase social, con la precariedad de diferentes,
no como la forma en la que la clase y el dinero que no se tiene van
condicionando.
Bueno, pues la cosa que decimos,
que si la cosa que decimos que no, etcétera,
no se ancha ter son, por ejemplo, también el libro de poemas último
que publiqué que hace de 2014,
aunque el poema de 2009, 2010,
entonces al final yo creo que ahí o la novela
que escribiendo ahora tiene que ver también con eso y al final,
aunque escribiendo ficción, como es mi caso,
no te pone a escribir con un Epin no por decirlo
no, que te aísle del mundo inevitablemente en lo que sucede,
se termina filtrando lo que escribe no?
Entonces, bueno, para mí es un todo,
no sea verdad que no escribo poesía, como tal desde hace mucho,
aunque sí que tengo una idea que me ronda,
pero no hay grandes.
Francia entre entre los poemas
y la novia y la para mí en ese sentido,
en lo formal, desde luego.
Su primer poemario,
mi primer bikini reúne poemas de 1998 a 2001 escritos,
cuando la autora contaba de 13 a 16 años
y se abre con un verso de Tomás tras Romer
que dice así el mundo y yo dimos un salto,
el uno hacia el otro un verso que en palabras
de la autora acompaña unas veces desestabiliza otras,
sin embargo elena del escribió el poemario antes de conocer
este verso con el que más tarde se vio identificada,
según confirma ella misma en el prólogo, al poemario poemario
que refleja una etapa de la vida de la autora
en sus propias palabras,
etapa irregular, imperfecta e inmadura,
pero también intensa y agridulce.
Muchos de los poemas brotaban de escritura automática
y al releerlos identifiquen, nos dice la poeta
un hilo común en ellos.
El de la edad y otro que me recorrerá siempre me temo que es el miedo
muy acaba de comunicar Rosa empleo del miedo
y yo creo que antes de referirnos más concretamente a al poemario
Inside Elena siendo te importa la explicación,
explicarles un poquito esta cuestión del miedo
que tenga recorrer si la citada transfobia abre.
No tanto mi primer bikini
como el volumen de poseer reunida sin hablar,
ese choque entre el mundo no entra en la realidad
y una 1.000 más me vota además porque tiene que ver quizá
con esa sensación del miedo.
Yo creo que en mi caso al menos la situación
con respecto a la escritura ha ido variando mucho,
de manera inevitable.
Quiero decir, hay poemas
y mi primer bikini que yo escribí con 13 año
y ahora se ha punto cumple los 38, que fue una vida entera,
con todo lo que conlleva.
En cuanto a la apariencia, lectura, etcétera.
De forma imperativa casi esa actitud ante la escritura
o esa intención de escritura.
No hay la misma en la adolescencia más ingenua,
no que ahora,
pero sí que esa percepción con respecto al miedo
en lo que tiene.
Yo creo de duda en cuanto a la construcción de la identidad,
que para mí es un tema que con el espacio o no,
y con el paso del tiempo para mí es otro de los pilares
de lo que yo digo, no la forma en la que nos construimos la forma
en la que somos quiénes somos, etc,
y ese miedo tiene que ver con lo que nos conoce
o con lo que se conoce, que creo que es diferente,
y ahí entra.
Quiero que la policía, porque para mí la puede
ser una herramienta de una manera muy quizá muy egoísta,
pero ha sido una herramienta muy potente de conocimiento,
no sólo la escritura, sino sobre todo la lectura.
Yo siempre hablo de una nueva exactamente una anécdota.
Miraba cimborrio, escribiera una extraña reseña.
No era, o sea no sé si harán crítica literaria para ir.
Básicamente, le entregaban un libro y escribía lo que le daba la gana,
aunque no tuvieran que ver con el libro,
pero en una de la reseña que escribió sobre la Iliada,
ella dice que cuando leo mero siente que les guiña el ojo
y me pareció una imagen hermosísima.
Que, de hecho, he utilizado mucho,
porque tiene que ver con esa magia, y disculpas de nuevo la ingenuidad,
y quizá incluso la cursilería que brinda la poesía,
con el hecho de que no importa que un poema
se haya escrito hace miles de años en otra lengua, por alguien,
que a lo mejor ni siquiera sí porque no tenemos muy claro
que Homero fuera real no pero sin embargo no viña el ojo
porque nos habla de de nosotras.
No hay un asidero, no por así decirlo,
a que me me interpela, porque la persona que vive nació
el mismo día que yo, tal, etc. No me parece que puede
estar leyendo un poema escrito en no se piensen.
Ayer estaba hablando con una amiga,
Lezama-recomendando a casa de Constantinopla,
que a mí en una poeta horita que me entusiasma
-cia
-claro-que tengo yo que ver con ella nada,
pero cuando la leo está hablando de mí
y ese proceso de conocimiento mediante la lectura para mí
ha sido valiosísimo.
El podemos hay Wilson, va a ir título
de la canción de Gloria que hay en 1978,
abre el pueblo.
Mi primer bikini aquí aparece la niña adolescente
rodeada de su colección de amantes, sus muñecos,
que son a puestos príncipes de un cuento de hadas,
y ella la bella durmiente en ellos, busca consuelo,
y así sobrevive cuando tiene que luchar contra las normas sociales
impuestas.
Se habrá visto niña, más desvergonzada, pobrecita
Dios le libre del problema, que suponen,
habría que encerrar las a todas, una muy buen permitir,
vamos a leer un extracto de Silva, todo sea por mi fama,
antes que no son dignos de elogio, son minúsculos y redondos,
y azules, azules o blancos, o azules y blancos,
y su boquita de piñones invisible
y para avisarles introduzco a los pitufo en mi boca
y para gozar de ellos los trago, porque me cma antirreligiosa,
quién soy, quién soy.
Ni siquiera sé quién soy, sólo los necesito.
Cuando me desdoblen 2, el pueblo velo, inquilins enclave irónica
suponen lo contrario a la defensa de la moda,
moda que defiende la extrema del bnef como diría el estético,
llegando hasta la anorexia y, por tanto al enfermedad,
y es un lujo.
Morir habiendo prescindido del desayuno,
una sociedad mercantilizada
que exhibe ropa ropa interior bikini mono quine topless tatuajes
Pisis marcas etcétera muñecos cuentos infantiles dibujos
animados todo ello entremezclado a lo largo de estos versos
en los que su autora va a ir rechazando
y volviendo al revés, el paradigma social normativo,
así en el poema cenicienta.
No estoy sin calabazas, hidalgo Don ni ratones mortis
que hambre entre los dedos, de mis pies,
ya no quedan príncipes.
Para mis vaqueiros jamás me juro, seré tan.
Asquerosamente veía
o en algunos poemas finales el secreto de Saidi,
desglosados el luna creciente y luna llena luna,
menguante o.
Extractos del secreto de, en este caso, de luna creciente,
y me digo que quizá la idea de que los dioses
veneran es la misma que duerme en la copa del árbol que yo derribó
que bombardeó con las migas de pan.
Que recojo cuando todos me dejan sola.
O este otro extracto de luna llena Heidi
tiene hambre y me pide lamentarse con espadas,
donde paralelo y perpendicular.
Fluyan.
Dos rían uno no sé decirle pienso en escribir versos que duelan,
que te rompan, porque no deben decirse que hagan espuma cada octubre
para sitas para que me desprecia si tienes hambre,
recuerda que la tierra no está aquieta.
Este otro último del luna menguante
y si alguna vez me preguntan quienes que y respondo manzana
es una extraña forma del invierno elena,
el poema titulado Irene Emirats, que pertenece a este poemario
mi primer Bikinis, esta escritora asesinada en Auschwitz,
no parece estar en función y ya lo ha señalado la crítica literaria
y tienes cara, no parece ser en función
de reformular, de un intento de reformular la identidad
a través de otras mujeres y podemos encontrar aquí una analogía
con esta escritora de miras,
quien cuando al final de tu poema leemos un corazón más en un mundo
vacío también te he comentado antes que tiene julieta valieron la apuesta
Julieta Valerio que también la tenemos aquí en la radio
hemos tenido tiene también un poema dedicado a Irena
y que bueno, es una coincidencia pero bueno que nos comenta.
Si es así la cita,
en el caso de mi primer bikini, yo siempre cualquier casi
cualquier sensación de lectura para mí es muy paradójica.
Porque, claro, son poemas adscritos entre los 13 los 16 años.
Decía el absoluta intuición,
además porque en mi caso no tenía cerca a nadie,
que me dijera.
Le suele otro a esta pregunta.
En mi familia yo no, no, no; no tenía nadie cerca ni que fuera
ni siquiera que fuera lector.
Mi padre no han sido nunca lectores;
ahora están empezando porque tiene mucha libro en casa,
y ahora sí que tienen como cierta curiosidad,
pero no he tenido nunca,
y tampoco he tenido cerca esa figura.
Por ejemplo, que hay muchas.
Escucho de una profesora, de un profesor
que vayan guiando en mi caso.
No, no fue así; fue pura intuición
y fue bueno pues a base de visitas y visitas a la biblioteca.
Entonces, la construcción del poema y el pensamiento del poema
tiene que ver para mí con la pura intuición
y sobre todo con la lectura, con el deseo de imitación
y de reconstrucción de algo que a mí me entusiasmada,
y que yo quería recrear en mi propia palabra.
Dicho hecho sí que firmaba,
que siempre he tenido una relación complicada con este libro,
y cuando lo tuve que picar directamente para la poesía reunida,
porque yo no tenía una versión digital, por así decirlo,
tuve que transcribirlo del libro al al ordenador,
y me tuve que enfrentar otra vez con los poema sí que vi que había
mucha antes,
que se han ido repitiendo lo siguiente.
El libro no el poema largo y narrativo,
el uso de la misma en la construcción,
muy deliberada y muy política ya con mi adolescencia
de una voz femenina.
Eso estaba ya en bikini?
No.
Entonces, al final yo creo que hay cuestiones que tú te planteas
o Rovira, etc. Que te plantea con el tiempo de la lectura
y desde la reflexión?
No?
Pero creo que también hay cuestiones que tienen mucho
que ver con con la intuición y que no son racionales, no?
En cuanto a.
Bueno, pues hay una chica con 13.
14 años escribiendo poemas larguísimo nacidos de la escritura automática,
y ya está, pero por ejemplo en su cuando escuchaba los fragmento
que había seleccionado, porque piensa de repente
que hasta ahí la identidad está ahí; la cuestión de la no de la clase,
sino de la visibilización de la visibilidad,
también, etc. Están ahí y están ahí bueno,
pues desde un posicionamiento muy natural
no, porque no hay un.
No hay una niña de 15 años,
como era yo.
Entonces, no sentaba pensando,
voy a escribir escribirlo tanto en su preocupación por los cuentos.
Sí que también me ha preocupado.
Pues yo quisiera cartel.
Han sexto no que es curioso cómo construyendo sea quiero decir
que es esa parte que estamos de pequeñas diciendo
que construye un foco, esa identidad de la que está claro porque al lado
necesidad de construirlos porque al final en el momento
en el que estoy adscribiendo la tradición que yo conozco
esa quiero decir estoy empezando a la poesía de una manera ya digo
que muy desordenada porque era lo que había en la biblioteca
a la que yo iba, que por suerte era la central de Córdoba
porque decidieron como del localizar la no y llevarla a un barrio
y yo vivía en un barrio casi periférico
y por suerte tuve acceso a toda esa cantidad de libro.
Pero si a lo mejor
la Biblioteca Central hubiera dado en otro barrio mi conocimiento
de la poesía hubiera sido totalmente distinto.
Entonces bueno al final el affaire en la vida,
un peso importante pero es que esos 40
era la tradición que yo tenía más cercana y más conocida tara.
Segundo.
Poemario 2006 está dividido en siete apartados.
El primero vida, el número siete
el último vida número uno que cierra el poemario.
Ese escrito en prosa poética y ver si culos
y como ha señalado Miguel sales días -es un libro sólido y unitario,
pero cambiante.
Los registros son variados.
Van desde la poesía sencilla memoria.
Y claro a las imágenes oníricas de un surrealismo potente.
El libro está dedicado al abuela fallecida en 2005.
La sección vida número 7.
Se abre con el poema titulado tara.
La noche de tu muerte,
Dios se crivellava daredo ajos el cristal de mi ventana;
la lluvia dolía, igual que duele el frío.
En un cuento navideño de barros de cartón
diluviaba más allá de la puerta cerrada de mi cuarto.
El agua invadía las sabanas, traspasaba el sumir las pelucas
destilaban pobres tensísimas hacia la puerta.
Me tumbe.
Empapada sobre el colchón fundido en negro
en esta misma sección, vida número 7,
la adolescente recuerda la vida compartida con su abuela,
y la ayuda que esta prestaba a la niña a la justo,
cuando no podía respirar me rescatadas y yo dormía abrazada.
Mis cuatro o cinco años
y las pesadillas se diferían con el desayuno todo cuanto tengo.
Te lo digo en las siguientes vidas.
Se van narrando diversas,
vivencias compartidas con la abuela que ya pertenecen,
obviamente a un pasado no recuperable,
tal y como se verá la voz en ahorradora a la ahora.
No estás las dos ya no vivimos y el frío miradas por la espalda
y me golpe en el poema árbol genealógico leemos.
Yo pertenezco a una raza de mujeres con el corazón biodegradable
y más adelante escribiré 500 veces el nombre de mi madre.
Poemas, pensamos que vienen a constituir quizá
un recordatorio del propio origen abuela madre hija bueno
a raíz de este comenta vivir un poco de todo
lo que llevamos a cabo hasta ahora, pues eso.
La idea no de los poemarios,
como la construcción de una propia identidad,
una identidad que se construye en este caso
a través de la historia familiar de la esas estirpe de mujeres
que está influyendo.
Puedes comentar un poquito más sobre si todo esto que estamos
inevitablemente de otra vez la de los ejes de lo que yo escribo
que en la genealogía la conciencia de que ha habido
alguien antes y que ha habido mucha alguien es antes y que va
a venir alguien después, es decir,
era un eslabón más de una larga cafeína,
no el libro nace, de ahí emerge también de una lectura
que para mí es fundamental, que en la literatura medieval,
que de hecho es ahora en el libro de papel,
que a mí me gustaría escribir en algún momento en este caso para mí
fue muy importante la lectura de la literatura medieval hispánica.
Ahora voy más hacia la saga Centroeuropa
e son larguísima y o, etc. Ya no de símbolo
y muy contaminado en el mejor de los sentidos,
por las narrativas.
Viene de ahí en mi de mis libros de poema que yo prefiero,
porque casi todo lo que a mí me interesa como lectora
intenta incluirlo; ahí no el trabajo con la imágenes,
toda esa construcción de la o femenina,
etc. Y, aunque nace de una experiencia que para mí
fue triste, que fue la la muerte de mi abuela,
recuerdo, del profesor de escritura de una manera muy, muy luminosa,
paradójicamente no al final no es tanto
un libro sobre la muerte,
sobre quien permanece entre la muerte esa sensación de decía Machado
que se canta lo que se pierde,
puede cantarlo que queda tras la pérdida
en cierto modo no porque darle un poco la contraria.
Se acertó el 2013 inspirado en el poeta,
pero el romántico, inglés fue Premio,
lo debe en 2014 fue definido como un libro generacional,
aunque en palabras de la autora es un libro sobre el fracaso,
el fracaso de una generación con precariedad laboral,
social, emocional.
Así parece explicitarlo la voz poética,
entre otros, en el podemos a virginia
-madre dos hijos compañía.
Primaría de la autora del que leemos los versos finales,
la cristal del autobús junto a Virginia
espejitos de ambas tus uñas.
Rojas comidas al fregar los platos una gota del acá roja en tu dedo
a anular o Virginia Honrubia inocentes.
Yo he pensado.
En nosotras van yo he pensado en nosotras no sé si sabes
a lo que me refiero te estoy hablando del fracaso de los elementos
de la vida cotidiana;
se hallan omnipresentes en el poemario autobuses
líneas de metro escaleras mecánicas calles
oficinas restaurantes estaciones de ferrocarril y pisos de alquiler;
le hemos un extracto de calle
Misterios a o abajo a varios niveles bajo tierra,
a varios minutos de escaleras.
Mecánicas desde la superficie, objetos vivimos
a las siete menos -10 de la mañana enumerar los pasajeros del vagón
de metro que se detiene en ciudad lineal todos los días
la resurrección y el prodigio todos los días.
Varios cuerpos muertos en pie, arrastrando sus carteras en pie,
ojeando el diario gratuita o o este otro estáis
que también le hemos para dar idea de los comentarios de rosas,
los mortales se nutren de trabajo y salario dije helderling es
miércoles noviembre hace frío viene el restaurante frente a la estación.
Cinco mujeres rápidas, apuran sus bandejas bajo el abrigo,
la maleta, las otras dos protegen, el respaldo.
Cuatro mujeres en orden a las cuatro de la tarde
disuelven su consuelo en el café de un euro,
una lectura más Jericó es un extracto,
nuestro piso de alquiler con dos habitaciones
era un hospital de tuberías, un piso de alquiler con dos habitaciones
es vientre de ballenas entre las diversas.
Las escenas domésticas presentadas en el poemario chateo
destacan las que presentan tres poemas titulados maceta de Hortensia
es en nuestra terraza ascenso maceta de Hortensia
es en nuestra terraza pulmón, maceta de Hortensia
es en nuestra terraza caída en estos versos.
Se compara metafóricamente, el proceso biológico
de la planta con una relación matrimonial hombre
y mujer que finalmente Fracasa Antonio j, que sala
ha señalado también para este poemario la parte angelical
que también se halle presente concretamente en el poema
una plegaria por las mujeres solteras del que extractamos unos versos,
una plegable por las mujeres solteras.
Ángel de los pisos de soltero
-Ángel, de las solteras, que duermen varias noches en un piso de soltero.
del sexo con los inquilinos de pisos de soltero
-Ángel, del no querer oír de las solteras,
ángel del suelo sin barrer, de los pisos de soltero; Ángel,
de las solteras, que pasean desnudas por los pisos de soltero,
ángel del frigorífico vacío, de los pisos, de soltero,
de las fronteras que se conforman y desayuna;
harán solas más tarde yo veo pensado estos ángeles y de repente
y ese arco argumental hacia atrás, con ese asesinato literario
que han ferritina.
Profesiones de mujer del ángel del hogar
y una paráfrasis de los ángeles?
Véanse si no si fisc ese poema tiene no recuerdo el título del poemario,
pero tiene una serie de poemas que son los ángeles de ese viene,
de ahí viene de ahí una buena.
Bueno no tanto reescritura como escritura con la compañía
no conteniendo a acex también y con ese ángel del hogar
muerto también que no permite la creación similar
en general en un.
Yo creo que es una figura
contra la que se crimen en todo el libro,
no.
Esa ruptura.
De la figura de los 2005 se se esa conciencia
como de la puerta para dentro, pero para que todo se derrumben se
claro, las plantas estropean darle las casas.
Bueno, pues concretamente el poema chateo, plantea, según el crítico
tu bable, sal, la problemática del sujeto del escritura
y, por tanto, más allá de los textos,
la de la identidad.
Así se abre el poema.
Mentí durante 17 años mentí después en todos mis poemas he mentido
durante los 10 años siguientes aumentando salvo para mi Ana,
hoy escuchaba y pensaba.
Claro, es que al final todo el rato sobre eso,
que al final se que una tiene ya decía,
no quiere una tiene su coordenada
y yo no salgo de ahí porque me parece además
que por lo menos a mí me da que hablarme eran
que escribir un libro escrito en una circunstancia muy concreta,
pero yo pensé además que era un libro que no iba a terminar nunca
y que no iba a escribir porque bueno,
pues tenía una relación más más difícil con la escritura
en cuanto a que veía que no terminaba de decir lo que quería decir,
como quería decirlo etc,
y eso me provocaba una frustración inmensa,
90 fe, vine, y también algunas de las preguntas que que me hacen el libro,
por ejemplo en ese poema sobre la posibilidad
de un escritura verosímil,
de una escritura honek y frontal.
Pero una ciudad, la oficio,
no sea una mera, quizá muchas veces muy torpe,
se vincula a la poesía con la autobiografía.
El yo poético con el yo real, por así decirlo,
entonces, yo quería abrir esa posibilidad,
bueno, una escritura ficcional desde también
desde las propias circunstancias, no que, bueno, pues esa imposibilidad
escribir como una epa, no sea con unos,
no sé si en femeninos y masculinos,
el ese traje de esa barrera no interrumpe.
Una misma,
y el mundo entonces al final, bueno, pues lo que aquí vive.
Secuela, en lo que vive.
Secuela, en lo que escribe, y ese poema tiene que ver con eso,
el crítico muebles ha señalado que la voz de Helena Miguel
surge de una escucha del mundo, de las cosas del yo y de los otros,
de la realidad,
al tiempo que de la lectura y de la poesía al fin,
uno de sus correlatos no cabe duda, es una poeta de alto valor,
una, etc. Tranquiliza, no.
Vamos a terminar aquí
no porque no tuviéramos mucho más que decir,
sino porque el tiempo es la radio, siempre manda y bueno.
Queríamos pedirte, que por favor, fue amable.
De hacernos una lectura de 3,
podemos entendemos unas peticiones, yo soy naval,
pero yo había me había comentado ya roza árbol genealógico
y no tenía al poemas encetar aquellas,
el libro que yo quiero un poco siempre traer que lo leo,
pez, nuestro plato favorito requería, cierta preparación,
mi abuela, habría el Atón vertical, leyendo mi futuro
sobre la superficie herida distribuía su relleno con cuidado,
la marca hacia la muerte no deben infectarse
mientras ella me hablaba yo aún era pequeña,
había vuelto del colegio.
Preguntaba, que había que almorzar reglamento,
migración y decía.
Parece como el verano para entonces hacía frío y al terminar de comer.
Nos sentábamos junta.
Veíamos la televisión junta, respiramos junta cada tarde.
Vivir, era costumbre de la y en verano me enfadaba al ver
la caminar orilla arriba orilla abajo,
yo me enfadaba porque tenía perderla en una ola.
O qué se refería?
Sea simplemente estar lejos de ella?
Un minuto -al volver-me sentaba en su hamaca
y me ayudaba a limpiar
-me la arena de los pies a buscar mis.
La bolsa a negarme la Salil, al Egaña el invierno-.
Ahora amable en esta casa, al entrar.
He querido encontrarte tranquila, repitiendo tu historia sonriendo,
al recortar los buenos tiempos, como siempre,
siguiendo las costumbres en mi infancia,
pero ahora no está la, ya no vivimos y el frío me agarra por la espalda
y me golpea.
Recuerda tantas cosas que,
vuelvo a tener miedo y mis ojo regalan en mi mano húmedo
como el padre del invierno?
.
Genealógico, yo pertenezco a una erraza de mujer
con el corazón biodegradable,
cuando una de nosotras muere si exhiben su cadáver
en los parques público, la niña,
o se acercan para curiosear, en su garganta de hojalata,
se celebran fe cine como incursa.
No me cae mal porque me hizo sonreír a mí que soy tan triste,
a los 30 días exacto de su muerte.
El cuerpo de extraordinaria raza se autodestruye
y a la puerta de vuestra casa llaman los rezos del alma de la mujer.
Es sobre naturales chocan contra vuestra para suben pace
y su Buño, agujerean vuestra ventana,
hasta que sangran un trabajador clavadas en la tierra.
Igual que Hyde,
al morir, nos abren electomaps o examinen conocedor su interior
de un.
Entre la ambición en el mapa del tesoro sacan su negro
de todos los poemas que se han quedado dentro
con el año un espectáculo.
Pertenezco las razas desarrolladas más allá de los púlpitos.
Soy una de ellas porque mi corazón Mancha al tomarlo entre las manos
porque coinciden tamaño con el hueco de un nicho fresco y dulce
como el de un animal, chupar, ni corazón.
Para que al morir.
Sepan que hemos estado junta soy una de ellas porque mi corazón
será abono porque mi sangre,
que en la suya su iba a por mí cadáver
como para escalera mecánica,
porque el fundamento de mi carácter al descomponerse
se incorporan especies salvaje,
que la hay que ir y que te lleva a su terreno,
que ignora la frente, que jamás se.
Mira pues muy bien, sí muchas.
Muchas gracias.
Muchísimas gracias a las 3, pero gracias si te imagino,
de ningún en con que no haya otra especial verdad,
viendo a la biblioteca de adolescentes, también,
y de mujeres escribiendo gracias a la niña muy especial,
muy especial y gracias a vosotros para haberla traído
no lo pues gracias gracias elena medel y gracias rasa
García por un programa extraordinario gracias a vosotros y vosotras.
Muchísimas gracias.
Helena Miguel de niñas
y de la escritura su fue algo con 12 años
conoció el idioma de la poesía de García Lorca
y quiso hacer suyo ese lenguaje poética.
Para ella la poesía ha sido una fuente esencial
de conocimiento en su escritura.
Se visualiza la clase social, el género, la genealogía,
la construcción de la identidad, los miedos,
ganadora de varios premios, está comprometida con ella
y con todo aquel que decide es cogerla y leer sus libros.
Elena medel contribuye a la visibilización de la poesía
escrita por mujeres.
Elena medel no podía faltar en este espacio.