Bienvenidas y bienvenidos a esta video clase
titulada como comentar una obra de arte desde el punto de vista
de las técnicas capricho 43.
El sueño de la razón produce.
Hemos esta píldora,
se realiza en el contexto del proyecto de innovación docente,
arte para todos los recursos audiovisuales,
como apoyo a la enseñanza tradicional de la historia del arte
dirigido por el profesor;
David Ojeda Nogales.
El objetivo de este recurso es facilitar el comentario
de una obra de arte desde el punto de vista
de las técnicas artísticas en relación con el tipo de respuesta
que se pide para superar el examen de la asignatura,
si bien lo que se pide es una respuesta de una extensión
media y concreta que podría ocupar media cara
de una hoja de examen o un poco más en este caso nos extenderemos
debido a la laboriosidad de la técnica utilizada.
Para ello, debemos de realizar un análisis y comentario ordenado,
haciendo referencias directas a la imagen que tenemos
que comentar, por lo que nos sirve identificar la técnica
y limitarse a contar cómo se desarrolla.
En esta píldora vamos a comentar el capricho 43.
El sueño de la razón produce monstruos de Goya.
Lo primero que tenemos que hacer es observar con detenimiento
la imagen para poder identificar la técnica, en este caso,
por ser una obra que se ha convertido en un referente cultural,
seguramente de nada más verla.
Podamos reconocerla como un grabado,
pero deberíamos poder hacerlo también,
aunque nunca la hubiéramos visto identificando,
la huella que ha dejado la plancha,
poniendo atención en la monocolor mía,
y los distintos tonos y texturas de la imagen
o en el tipo de línea que conforman las figuras.
Estos datos nos llevarían a afinar más pudiendo concretar,
que es un grabado calco gráfico es decir,
que ha sido realizado utilizando una plancha metálica
en este caso de cobre,
que se conserva en la calco grafía nacional
de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid,
y más todavía, al.
Identificar que las técnicas utilizadas para incidir,
la plancha de cobre han sido el agua fuerte
y el agua tinta, técnicas, indirectas de grabado,
con las que se intenta imitar los efectos.
Que se consiguen en el dibujo
y que, normalmente, se complementa.
En realidad, el grabado es la técnica utilizada para incidir la plancha
con el fin de producir una serie de imágenes idénticas.
Sería más, pero se ha extendido
esta denominación a lo que realmente es la estampa, que es el papel
estampado ante el que nos encontramos a continuación.
Lo ideal es pasar a describir el proceso,
muchos artistas graban directamente la imagen sobre la plancha,
pero en el caso de Goya.
Primero, trabajaba con dibujo en el proceso creativo
de la realización de sus series de estampas.
De hecho, se conservan más de 300 dibujos
relacionados con la creación de todas sus series de grabados.
En el caso concreto de estas Tampa,
el capricho 43 se conservan varios dibujos,
destacando el dibujo preparatorio final
realizado en 1.797 con lápiz negro y tinta
y que se conserva en el Museo del Prado
con el título idioma universal que muestra la huella
de haber sido transferido a la plancha de cobre.
Para realizar un grabado por incisión
sobre una plancha de cobre con la técnica del agua fuerte
lo primero es recubrir totalmente por ambas caras,
la plancha con un barniz resistente a la hasta mediados del siglo 17.
Se uso un barniz graso con base de cera, que fue
sustituido paulatinamente, por otro, con base de aceite,
de Linaza más ligero y, a la vez más duro.
Seguidamente, se pasa a dibujar sobre el barniz
con un buriles o estilete las zonas que han de ir impresas,
arañando solo el barniz y sin rayar la plancha,
retirando la protección de la plancha en las zonas grabadas.
En este caso, como hemos mencionado,
se trasladó directamente el dibujo al cobro barnizado,
pasándolo por el toro culo.
Así parte del pigmentos, del dibujo se adhería al barniz,
teniendo una guía de la composición sobre el cobre a la hora
de trabajar con la punta de metal.
El, el grabado que nos ocupa, Goya no siguió al pie de la letra,
el dibujo y realizó cambios al grabarlo sobre la plancha,
una vez grabada en la plancha esta,
se sumerge en el mordiente, agua fuerte,
constituida por ácido nítrico disuelto.
En agua, este mordiente actuará sobre las zonas
liberadas del barniz,
generando un surco que albergará la tinta a mayor exposición
del nacido.
Se conseguirá un surco más profundo que acogerá mayor cantidad de tinta.
Tras la primera inmersión se obtiene una mordida homogénea
que se puede proteger o en un nuevo barniz
para seguir trabajando la plancha en sucesivas inmersiones
hasta llegar al resultado definitivo,
con sus contrastes, zonas más matizadas,
y otras más intensas tras cada inmersión,
la plancha se lava con abundante agua
para neutralizar el aceite para controlar el proceso.
El grabador realiza las pruebas de estado, que son,
están pasiones antes de dar por finalizado
el grabado de la plancha para ver cómo está quedando una vez
analizadas las líneas con la técnica del agua, fuerte,
se pasa a utilizar la técnica del agua,
tinta para rellenar superficies y conseguir los contrastes de luces
y sombras, como se puede observar;
en los grises de la mesa, de la casa acá y los calzones,
y, en el fondo del grabado la estampa el agua tinta.
El proceso es similar,
pero en lugar de cubrir la plancha con barniz,
se hace espolvorear Angola,
con una resina habitualmente colofonia, la colofonia es una resina
que se extrae del vino, esta,
se espolvorear con un tamiz o caja-resina adora generando
una superficie de puntos, una vez espolvorear ada,
se calienta la plan cha para facilitar su adhesión
lo que hace que los puntos se achaquen ligeramente meramente
tras este proceso, se cubren con un barniz al acera,
líquido, material graso resistente al ácido, las zonas de reserva,
en las que no se desea que actúa, que actúe el ácido
y que por lo tanto quedaran blancas sin en tinta y después se procede
de nuevo a sumergir la plancha en el mordiente para que la ácido
actúe entre los huecos de la resina sobre la trama,
que ha dejado el polvo así se obtiene el primer gris, consiguiéndose zonas
de mayor intensidad,
con una inversión más prolongada al ser la mordida mayor
y albergar más tinta cuando se ha terminado.
Con este proceso se limpia el barniz con esencia de trementina
o algún derivado y la resina de colofonia con alcohol;
posteriormente se calienta la plancha.
Para facilitar que la tinta penetre en las hendiduras y sen tinta
con una muy aquella también y aquí ya es una almohadilla de cuero rellena
del alma, retirando posteriormente el sobrante
con una gasa parla tanda de godó.
Finalmente se estampa el papel usando el toro culo,
una prensa compuesta por dos cilindros,
que ejercen presión sobre una latina o mesa
en la, se coloca la lámina de cobre grabada y en tintada,
en contacto con el papel normalmente húmedo.
Decir.
Estos elementos pasan a través de los cilindros
y gracias a la presión que ejercen el papel recibe.
La tinta generándose, la estampa la plancha calco gráfica.
Se puede volver a estampar siguiendo el mismo proceso
generando una obra cuya principal característica
es la multiplicidad.
Bueno, pues con esto quedaría expresado cómo comentar
una obra de arte desde el punto de vista
de las técnicas en el caso de esta obra,
y nada más os agradezco vuestra atención
y los vemos en la próxima píldora.