En los últimos seis años,
los trabajos de investigación arqueológica
que viene desarrollando la Fundación Uncastillo,
en la ciudad romana de Los Bañales,
en el norte de la provincia de Zaragoza,
nos han acostumbrado ya a las sorpresas.
Las inscripciones descubiertas, in situ, en 2011 y 2012,
el barrio comercial atestiguado en la campaña de 2009
o los datos que sobre el abastecimiento de agua a la ciudad
se constataron en 2010,
pese a su extraordinario interés, parecen quedar en un segundo plano
con el impresionante hallazgo producido en el verano de 2013.
El 19 de julio de ese año,
mientras se excavaba en la parte más meridional
y seguramente de criptopórtico del foro de la ciudad romana,
se produjo el sensacional descubrimiento
de una ingente acumulación de material escultórico romano,
fundamentalmente, en mármol blanco,
amortizado en un contexto de reutilización, seguramente,
relacionado con la destrucción y conversión en cal, del mismo.
Este descubrimiento,
que pronto se convirtió en la noticia arqueológica estival,
volvía a llamar la atención del extraordinario potencial
de la ciudad romana de Los Bañales.
Este hallazgo de la campaña de 2013 en Los Bañales,
tiene muchísima importancia.
En primer lugar, supone para el equipo de investigación
de la Fundación Uncastillo,
un estímulo, un revulsivo, para seguir trabajando en una zona
que en los últimos años se había revelado importante,
pero que después de este descubrimiento,
de casi 40 fragmentos escultóricos nos indica que estamos, seguramente,
ante uno de los yacimientos que más ha de dar que hablar,
en el futuro, en la arqueología peninsular.
Pero, además, de su importancia investigadora,
el hallazgo de este verano pasado,
supone también una confirmación de algo
que se está constatando en toda la arqueología hispano-romana,
y es que ciudades aparentemente pequeñas, del interior peninsular,
como podría ser Los Bañales,
estaban perfectamente abiertas a los programas oficiales,
decorativos, en este caso, escultóricos,
que llegaban desde la propia capital, desde la propia Roma,
y también nos vuelve a subrayar la capacidad
con la que la administración romana
potenció algunos centros y uno de ellos la "población",
todavía de nombre desconocido que hubo en Los Bañales,
para convertirlos en reflejo,
en imágenes, en miniatura, de la propia Roma,
y en reflejo del poder imperial de Roma.
Algo que a través de una estatua imperial,
desde luego, llegaba a todos los ciudadanos de este municipio.
Entre los fragmentos hallados, cerca de medio centenar,
incluyendo fragmentos de togados, tanto masculinos como femeninos,
pero, también, de estatuas desnudas,
destacaron, rápidamente, un total de siete,
algunos encajables entre sí,
que formaban parte de una estatua imperial,
una estatua acorazada, un thoracatus, de un emperador.
De ella se conservan las piernas casi completas, hasta la cintura,
y, sobre todo, la parte inferior de la coraza,
profusamente decorada con un motivo
que ha facilitado a los investigadores
realizar una propuesta de datación de la misma.
De entre los fragmentos hallados, casi medio centenar en total,
incluyendo togados, tanto masculinos como femeninos,
destacaron siete de ellos,
correspondientes a una representación imperial
y encajables entre sí,
que formaron una estatua de cintura para abajo,
y otro de los fragmentos corresponde a parte de la coraza.
Esta es la parte más importante de la representación,
porque está profusamente decorada
con un motivo de trofeo central y prisioneros,
y tenemos también una personificación de Germania.
En base a estos motivos que hemos encontrado,
tenemos, a lo largo del imperio,
varias representaciones que son similares a ella,
tanto iconográficamente como cronológicamente.
Destacan, sobre todo, dos representaciones,
pertenecientes a las colecciones del Museo del Louvre,
que representan al emperador Domiciano.
Ante estas representaciones proponemos,
la identificación del thoracato de Los Bañales
como el emperador Domiciano tras la victoria sobre los catos.
La coraza, esculpida en la mejor y más noble variedad
del mármol italiano de Carrara,
exactamente la misma en la que unos siglos más tarde,
Miguel Ángel esculpiría su célebre estatua de David,
presentaba un motivo militar que, además, fue habitualmente empleado
en la iconografía imperial romana desde época republicana,
pero, especialmente, a partir de Augusto
y que estuvo cargada de simbolismo.
La decoración del thoracatus
del yacimiento arqueológico de Los Bañales es, quizá,
uno de los motivos iconográficos más claros
y distintivos del arte triunfal en la antigua Roma.
En esta decoración aparece el clásico trofeo, el tropaion,
que es de origen griego, y a sus pies aparecen dos cautivos.
Este motivo decorativo, de origen helenístico,
que vamos a encontrar también en el mundo de época republicana,
va a ser mucho más abundante durante el Imperio Romano,
sobre todo, a partir del emperador Augusto.
Este motivo iconográfico, el trofeo, los cautivos a los pies,
y además, los espolia hostium,
es decir, los despojos de guerra asociados al trofeo,
será, sin duda, uno de los elementos que aparecerán
en el arte triunfal romano en diferentes soportes,
tanto en escultura, como en moneda, como en relieves.
Desde luego, es un claro símbolo del poder de Roma, de la victoria.
El trofeo como símbolo de la victoria,
y también de la virtus del vencedor,
de la virtus augustis, de la virtus del emperador romano,
y a su vez también los cautivos que aparecen de forma estereotipada,
de forma alegórica,
son una representación de los territorios conquistados por Roma,
la Germania, por ejemplo, o la Galia.
Seguramente, los cautivos que aparecen
en el thoracatus de Los Bañales,
hagan referencia a estas imágenes alegóricas,
sean representaciones estereotipadas
de estos lugares o provincias conquistadas.
Asimismo los despojos, las armas que aparecen a los pies del trofeo,
de las armas que aparecen junto a los cautivos,
son también elementos alegóricos
que simbolizan la guerra, que simbolizan a los guerreros,
y que simbolizan todo lo que captura Roma cuando conquista.
Gracias a la colaboración de la UNED, de Tudela, además,
durante el pasado invierno se han podido realizar trabajos
de documentación fotogramétrica de los fragmentos escultóricos.
Trabajo que ha sido realizado
por la empresa de gestión del patrimonio, Paleorama.
Gracias a ese trabajo,
hoy podemos conocer que aspecto tendría esa estatua que, seguro,
habrá de obsequiarnos con más fragmentos en las próximas campañas.
La fotogrametría es una técnica que se utiliza actualmente,
es una técnica muy avanzada, de bajo coste, que nos permite,
por medio de unos sistemas de triangulación topográfica
generar modelos en tres dimensiones,
sin tener que recurrir a sistemas de gran coste.
En este caso es, únicamente,
recurriendo y utilizando fotografías controladas bajo condiciones de luz
y nos permite generar modelos en tres dimensiones
completamente manipulables y escalables,
lo que a su vez repercute en la gran calidad científica
que se consigue con estos mecanismos.
En este caso, la fotogrametría,
lo que hace es utilizar sistemas de triangulación entre fotografías
para generar un punto reconocido en el espacio.
Hay que pensar que en cada uno de los modelos de fotogrametría
se consiguen millones y millones de puntos,
que luego hay que manipular y limpiar
hasta que se consigue una versión limpia del modelo.
En este caso, en el caso de la fotogrametría de Los Bañales,
de la escultura thoracata,
ha sido un modelo bastante complicado de generar,
puesto que cada una de las piezas
tiene un sistema de reconocimiento volumétrico complicado.
En algunos casos, con pérdida de material,
y, en otros casos, con pérdida de la pátina original de la pieza.
Sin embargo, con el hecho de utilizar
este sistema de fotogrametría en los modelos que hemos empleado,
en las múltiples piezas que se detectaron en la excavación,
nos ha permitido generar un modelo completamente plausible y escalado
para poder hacer una investigación mucho más adelante.
En este caso se ha tratado de utilizar
las últimas técnicas fotogramétricas,
la recuperación de los fragmentos
que se pudieron sacar en las excavaciones arqueológicas
de las dos últimas campañas arqueológicas,
para reproducir en un medio virtual la escultura,
los fragmentos que se habían podido recuperar en esta excavación.
El uso de la fotogrametría en este tipo de proyectos,
proyecto que, además, se ha bautizado como Princeps Resvrgens,
que no significa otra cosa más que,
el resurgir del príncipe o del emperador,
teníamos claro que es un proyecto de medio a largo plazo.
A medida que los fragmentos arqueológicos
se vayan pudiendo incorporar en la excavación arqueológica,
nuestra función, en este caso, Paleorama,
lo que hace es incorporar la tecnología
para reproducir un modelo, en este caso,
la escultura de un emperador thoracato,
poder reproducir un modelo virtual, completamente fidedigno,
al milímetro, los restos originales.
¿Qué beneficios puede tener este tipo de herramientas?
Pues, la verdad, es que son muy sencillas.
No queremos estar tampoco manipulando restos originales
que se puedan ver afectados en los traslados, en la manipulación,
sino que, una vez que se realiza este trabajo de fotogrametría,
tenemos un modelo completamente virtual,
fidedigno al 100%, que se puede manipular.
Me parece que es el futuro,
ya no es el futuro, es el presente de la arqueología,
el estudio de los materiales, la divulgación de los restos,
ya no sólo de un yacimiento arqueológico,
sino en museos u otro tipo de medios.
Pasado y presente, excavación arqueológica
y documentación fotogramétrica del patrimonio,
tradición e innovación
vuelven a juntarse en un proyecto de investigación que,
auspiciado por la Comarca de las Cinco Villas
y por los ayuntamientos de Uncastillo, Layana, Biota y Sádaba,
sigue subrayando que entre la antigua Caesaraugusta, hoy Zaragoza,
y la antigua Pompelo, hoy Pamplona,
hubo una ciudad, aún de nombre antiguo desconocido,
que debió ser, realmente, monumental e impactante,
Los Bañales de Uncastillo.